周凌宇

“中西合璧”作曲观在两首中国民族风格交响曲中的微观结构显像
——谭盾《西北组曲》与杨立青《乌江恨》之比较再分析

周凌宇［1］作者简介：周凌宇（1981～）女，沈阳音乐学院艺术学院副教授。

本文为沈阳音乐学院科研课题结题论文，项目编号：2013KYL14。

引言

在中国现代音乐创作的长河中，“中西合璧”是绝大多数作曲家探索研究的永恒课题之一，从20世纪的早期萌芽到20世纪晚期的兴盛期，再到21世纪的多元化再生期，“中西合璧”的作曲观念已然深入人心，俨然成为中国现代音乐创作的主流方向。不仅仅在创作领域，在音乐理论研究领域对“中西合璧”诸多表象的探索、研究和论证也随着时间的流逝历史的推移逐渐取得了丰硕的成果。然而，绝大多数的理论研究视角却仍然停留在针对某一部指定的音乐作品，也就是仅针对特指的分析目标来进行单一化纵向深入的分析研究，对其作曲技法进行解析，对其作曲观念进行概括，对其艺术价值进行总结。而同时针对两部我国同类风格的音乐作品来进行纵横交织的对比研究，并深入到这两部作品“中西合璧”的微观特征显像，对“中西合璧”这一作曲观念的更深层次，甚至是更为隐晦之处的诠释将是本课题研究、论证的主要视角。单就这个研究切入点来讲，目前在国内音乐理论研究领域相对而言仍属空白，因此本课题的研究，不仅具有较深的理论研究价值，而且还在学术性与专题性的基础上具有一定的创新性，具有相当的研究价值和意义。……