章辉

内容提要乔治·卡瑞提出“踪迹”和“证据”这一对概念以界定纪录片，其观点在当代西方艺术哲学界引起了学术争鸣。纪录片的界定关系到影片中的时空、叙事和制作者的意图，关系到其与虚构性影片的异同，也是进一步研究纪录片的其他问题的起点。踪迹性图片和论断性叙事的一致是典范性纪录片的核心元素。

关键词踪迹证据叙事虚构

〔中图分类号〕B83；J0〔文献标识码〕A〔文章编号〕0447-662X（2016）04-0059-09

当代英语学界的美学学者自称其当前的学术研究为“分析传统的美学”，相比欧陆学界，“分析传统的美学”的最重要特征之一是不再讨论美的本质，而是致力于艺术问题的研究。英国美学家乔治·卡瑞在其1999年发表的论文《视觉踪迹：纪录片与图片的内容》①中提出了“踪迹”和“证据”这一对概念以界定纪录片。卡瑞的论文在学界激起了较大的反响，西方学者纷纷参与讨论，形成了一段问题史，关于纪录片的界定和本质问题在这些讨论中越来越清晰。本文拟清理这一问题的源起和历史，以期推动中国学界对这一艺术哲学问题的关注和研究。

一

卡瑞说，纪录片电影的记录方法可称为“踪迹（traces）”。踪迹负载着信息，但它不同于“证据（testimony）”负载信息的方法，其区别在认知方面。某个画家绘制一幅画，其细节生动，非常类似所再现的题材，以至于人们可以把它当做一幅照片。一张照片是其主体（subject）的踪迹，但一幅画是其证据。这一思想最初是法国电影理论家安德鲁·巴赞（Andre Bazin）在比较照片和足迹、死亡面具（death mask）、木乃伊的时候提出来的。……