摘要：作为现存苏州园林中中小型园林的典范佳例，艺圃在平面布局上以池水为中心并将园内建筑集中区与园林游憩区划分开来，而以内聚型的水池为主要景区。通过对艺圃造园手法的分析，尤以水景区空间布局与细部处理为主，可窥古典园林传统理水方式之一斑，并深刻体会造园艺术手法的用意与效果。

关键词：苏州园林；空间营造；造园艺术

一、园林概况

艺圃为具有明代艺术特色的小型山水园，为明代学宪袁祖康所建。清初，为进士姜埰所有，扩建为“敬亭山房”，后其子姜实节更名为“艺圃”。全园占地3967平方米，平面略成南北狭长的矩形，分住宅、花园两部分。宅分五进，布局曲折，厅堂古朴，有世纶堂、东莱草堂、馎饦斋等。园在宅西，面积为2830平方米，总体布局以水池为中心，池北为建筑，由主厅博雅堂和水榭组成。水榭为五开间，挑出池面，水榭两端厢房和池东、西厢房相连。池南堆土叠石为山，山上林木茂密；临池处则以湖石叠成绝壁、石径。西南为浴鸥院，缭以围墙，开园洞门与中部山池相连。池东、西两岸以疏朗的亭廊树石为南北之间的过渡与陪衬。

二、空间序列

1.空间的开合对比

博雅堂侧有门通内宅，这是园主入园的主要通路；园的主体景象东西角，开有园门，通向住宅前堂——世伦堂，这是宾客入园的途径。两者入园的导引，均采取了曲折的过渡空间——过道、穿堂作为园景主体开阔空间的对比基础。自穿堂进入主体景象，乍见湖光山色，顿觉心旷神怡。这种巧妙的处理，不仅不使人感到沉闷、单调，相反，正是由于充分利用它的狭长、曲折和封闭性而使之与园内主要空间构成强烈的对比，从而有效地突出了园内主要空间。

水院与浴鸥院两个院落空间内部的不同处理，也构成强烈的空间对比关系。池西南隅为浴鸥院，周围筑以高墙，仅以一月门与主体水面空间相连，形成相对内向的庭院空间，取山庄院落之意，同时也增加了园林的层次与视线深度。院内山石间有溪水、石梁，显得简洁、古朴。芹庐院内有湖山花台，略示山地环境。从芹庐内院到浴鸥院、再到主景水院，形成逐渐变化的丰富空间序列，而不同空间的对比又使各个空间的特点得到进一步的突出。

2.园林的疏密对比

疏与密的关系即是中国古典园林中对山体、水面、建筑、花木与动物五要素的布局密度。要疏而不慌，密而不闷，关键在于疏与密要“两相得宜”。艺圃的布局是北部、南部以密为主，东部、西部布局以疏为主。北端为建筑，临水建筑均取低矮、空透的建筑形式，并以花木加以衬托，在此可将全园景致尽收眼底，成为主体建筑延伸至水的可观景点，同时也是欣赏对景的最佳观赏点。水榭与两侧附房形成了水池的北岸线，岸线平直开阔，略显单调，但有利于从建筑内部毫无遮隔地对面的天然画镜，形成独具一格的艺术效果。池南的山林景区为园内各观赏点的视觉中心，似一横轴山水画卷，展现在人们面前。

从水池两侧可分别通过石板桥，而进入山林区，数条登山石径或沿危石盘折而上，中心水池南假山用土堆成，临池用湖石叠成绝壁及危径，从池北眺望，树木葱郁，山石嶙峋，是园中的主要对景。山上的六角亭置于主山峰之后，通过树林隐约露出亭顶，加深了空间距离感，反衬出前景的高耸。为使以水池为中心的主要空间更加疏朗，形成整体布局的疏密相宜，在水池的东、西两侧把亭、廊隐退于平桥、树石、花草，在其后就势伸出水湾跨过平折桥，使水面产生源头不尽的感觉，使中部空间进一步扩大，使观赏视线进一步延伸。

三、叠山理水

艺圃水院南面为石包土大假山，与北面的水榭互为对景。石山既为园中一景，同时也起了阻隔通往外部视线的作用，使整个园林形成一个自成一体、别有天地的空间。为了使浴鸥院内不致因围墙过高而显得空间狭小逼仄，在院墙这边又做了叠石模仿山势的处理，使之看起来似与墙后石山连为一体。从浴鸥院通过后山登上六角亭，从院落空间经过山林、再面临山下水面，期间空间变化丰富，登高观景，给人以豁然开朗之感。

由于艺圃园林面积较小，因此在水面的处理上尽可能开阔，形成开放疏朗的空间。东南由一平石桥和树石花草组成平静小水面，和主题水景看似两处，实为一体，同时丰富空间；西南则引水湾入浴鸥院内为小池，形成水体的延伸，虚实的对比，使人产生无尽的遐想。

四、节点分析

艺圃西南面为浴鸥院、芹庐别院一区。浴鸥院之东、南、北三面高墙，西面为芹庐小院，形式封闭，环境青幽静谧。芹庐为一组“凹”字形三合小院，南边是南斋，北为香草居，两屋相对，形成对照厅式样；西面则是鹤柴轩，建筑型制简练，风格质朴，具有明代气息。庭院垒片石以为山，植数树以为林，不是完全模仿自然而是对其意境进行提炼。度香桥在浴鸥池院外，通过桥可从北面登山。度香桥与位于东南水湾的平弧形三折乳鱼桥遥遥相对，恰成对比。两桥对水面进行分割，形成小水湾，增加了景观的深度。池水、小桥、石径、绝壁等的相互结合、衬托，形成山水画卷般的景观构图。过度香桥，迎面高墙设有浴鸥院的入院圆形月洞门，门的两侧对置着太湖石峰，却能避让有序；月门左边为靠壁树石小景，朴树峰石，相依而坚；月门的右边则设有花池，种植玉兰和桂花，茂树花丛，四季皆宜，花池西侧建踏步，拾级而下，可至水边。月门上方，嵌有隶书砖额“浴鸥”二字。现浴鸥院内有石板小桥横亘于浴鸥池上，池水与大池相通，其实它只是艺圃大池水湾的延伸，经由度香桥下流入，因有院墙相隔，所以才构成了水院形式。岩石之上，薜荔、络石之类爬布，即使到了冬季，亦能绿意无穷；蜡梅、桂花等稍高的树木偏于院之南端栽植，而高大的百年榔榆则位于院之东北一隅，它与一墙之隔的山林树梢融为一体，园中植有鸡爪槭一树，春秋两季叶色红艳。纵观其庭院配植，树木多为矮小多姿，以与小园相匹配。

【参考文献】

[1]刘敦桢.苏州古典园林[M].北京：中国建筑工业出版社，2005.

[2]彭一刚.中国古典园林分析[M].北京：中国建筑工业出版社，1986.

[3]邵忠.苏州古典园林艺术[M].北京：中国林业出版社，2001.

[4]陈从周.说园[M].书目文献出版社，1984.

[5]林源，冯珊珊.苏州艺圃营建考[J].中国园林，2013（5）：115-119.

[6]明.计成.园冶.陈植注释.园冶注释[M].北京：中国建筑工业出版社，1988.

作者简介：朱韵昕，广东岭南职业技术学院，装饰艺术设计专业。