高玉敏

摘要：《雷雨》中爱情纵横交错，彼此牵绊，纠缠不清，她们以生命为代价博取幸福的爱情和人身的自由，换来的却是鱼死网破的结局。繁漪最具代表性，她有非常明显的个性特征和爱情观，在被现实与爱情打的遍体鳞伤之后悲哀死去，在解脱的同时付出了生命的代价。《雷雨》中女性人物的不幸命运，揭示了黑暗社会对女性的压迫和摧残，作品体现出的深刻内涵和价值，引发对妇女解放的关注和思考。

关键词：《雷雨》；女性；爱情观

一、引言

曹禺（1910-1996），原名万家宝，祖籍湖北潜江，生于天津一个封建官僚家，从小爱好文学和戏，是我国当代著名的剧作家，曹禺是受五四思想影响成长起来的新青年。《雷雨》是他1933年23岁在清华大学读书时期写的处女作，从此蜚声文坛。话剧《雷雨》是一部纠缠着复杂的血缘关系和聚集着许多巧合但却透露着必然性的悲剧，是一部典型的悲剧，集中表现的是周朴园与侍萍、繁漪，周萍与繁漪、四凤等之间不幸的爱情，《雷雨》中的爱情始终贯穿着对自由婚姻的追求与封建礼教的叛逆，繁漪更是代表性人物。周朴园是悲剧的始作俑者，也是造成悲剧的罪魁祸首。大多数论者认为周朴园出身于剥削阶级，虚伪、阴险、凶残是其性格本质，但问题的另一方面却是，他的感情不乏真挚；在爱情上，他同样是受害者。这部剧作以20世纪20年代初期的中国社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资本家家庭内部错综复杂的矛盾展开了波澜迭起、撼人心魄的故事情节。剧作彻底撕去了资产阶级罩在家庭关系上的温情脉脉的面纱，暴露了带有封建色彩的资产阶级的冷酷、残忍、与虚伪，较为广泛、深刻地反映了正在酝酿着一场大变动的中国社会现实，并令人信服地揭示了旧家庭、旧制度必趋灭亡的历史命运。

《雷雨》所反映的，也正是这一社会变化过程中，资产阶级个性解放在中国由开始到半途夭折的一出家庭悲剧。通过这个悲剧，“发泄着被抑压的愤怒，毁谤着中国的家庭和社会”，“暴露着大家庭的罪恶”。

二、繁漪爱情观

（一）繁漪的人物形象

《雷雨》中繁漪代表着“五四”以来女性追求个性解放，争取民主自由的最强音。她不仅对现实无法找到真爱而充满着失望的情绪，同时还有一种非常强烈的对追求真爱的热情，周朴园的欺骗、凶横、冷淡以及对侍萍的念念不忘使她心如死灰。“不恨便爱，不爱便恨，一切都是走向极端，如电如雷”，“生命中交织着最残酷的爱和最不忍得恨”这是对蘩漪的诠释。她是一个被爱情伤的体无完肤的女人，是最富有“雷雨”性格的人物。她无视传统封建礼教、渴望自由的爱情，但又摆脱不了家庭的牢笼，她既具有旧式女性柔弱的性格，同时又有着现代女性的抗争精神。

（二）对情人得不到便毁灭

繁漪对待情人周萍态度是她的爱情观的最鲜明表现之一，她对自己无法得到的东西就会选择以激烈的方式去毁灭。起初当繁漪见到周萍时长期饱受没有爱的生活的痛苦摧残之后，忽然像是发现了人生最为美好的事物不顾一切的去追求自己内心认为的真爱，将自己已经是母亲和妻子的事实抛之脑后，内心清晰的意识到这场自己认为的真爱必然是无法被现实与社会所接受的，但仍然不惧一切，即使前行将要遇到毁灭。在她选择了对自己认为的真爱进行义无反顾的追求之后，作者是这样描述她的：“母亲不像母亲，情人不像情人”。

（三）对丈夫的激烈反抗，对情敌仇恨与残忍

繁漪在面对周朴园在不提供爱的环境下死去的第一个妻子后，由于看透从周朴园那里她不可能得到真爱而承受了巨大的内心痛苦，繁漪不羁的性格让她无法在这种专制的家庭关系中默默承受，她不断向丈夫发出激烈的反抗，不断为了争取自己的平等权利而爆发。

最后繁漪还以审判的态度来向周朴园宣起审判，将他带到众人眼前对他所有的过去与藏在封建家庭专制关系背后的黑暗全部吐露出来，将繁漪对丈夫的反抗态度推向了最高潮。

当繁漪发现自己的所爱周萍爱上了四凤之后，她又再也没有任何机会得到周萍的回心转意，她直接做出了将所有仇恨都对准四凤这个情敌的决定。在爱情当中她没有选择正确的认识自己所处的地位而是盲目的追求自己内心认为的真爱，在出现情敌之后就加之无限的仇恨，并且进行残忍的报复。

繁漪无论是对情人、对丈夫还是对情敌都充满着各种激烈的情绪，处理感情问题的时候严重的走极端，没有任何理性可言，然而在那个时代中由于她无力改变周朴园并不爱自己的事实，而又不满足于没有真爱的空虚生活，在经历了从与周萍相爱到失去之后选择了毁灭，最终自己也在受到各种伤害之后郁郁而终，可以说她的性格特点决定了她的爱情观，而时代背景决定了她的悲剧人生。

三、侍萍的悲剧命运

侍萍是一个处于社会底层的被凌辱的妇女形象。侍萍是个纯朴的乡下女子，因为在周家当佣人与周家大少爷有了感情。初恋是最美好，最难忘的，更何况他们还有两个儿子，最终还是被爱人无情的抛—，无疑也是她生命里最深刻的记忆。对于周朴园，她除了恨和怨，更多的还是爱。所以才能在分别二十年后，一眼认出老家的摆设，以及年华渐去的旧情人。三十年前，当她还只有四凤那么大年纪时，就被周朴园侮辱后残忍抛弃了，想死没死成，拖着一个孩子，三十年的生活是何等辛酸和痛苦。表面看来，她是受着命运摆布甘于顺受的。其实作家是以现实主义的笔触揭示出了一个被侮辱的普通劳苦妇女的坚韧和顽强。剧作中命运把鲁侍萍引回周公馆，重提三十年前的旧事。曹禺运用他刻画悲剧女性形象的卓荦才能，描写侍萍这个善良妇女精神上所遭受的不堪忍受的沉重打击。周朴园的遗弃给她带来了一生的不幸，她唯一的希望是千方百计避开过去悲剧的重演，带女儿离开周家。可她最后一线的人生希望仍受到毁灭性打击，她终于不能经受住这残酷的打击。她不仅自己身受其害，自己的女儿又重蹈覆辙，陷入更悲惨的命运中，这种悲剧性深刻表现了被侮辱被损害的下层人物的不幸，控诉了社会的不人道。

四、四凤的悲剧更惨重

四凤是一名单纯、天真的女子，傻傻的相信另一位周大少爷对自己存在着爱情。完全无视母亲的忠告，也没有细想父亲言语中的提醒，一昧信赖着自己的心上，丝毫不曾想过，也许那只是有钱少爷的另一个游戏。四凤不仅承受着自身悲剧带来的精神痛苦，还承受着来自母亲积累了三十年痛苦的压力。最后，当繁漪撕下周萍的伪装，公开了他们之间的暧昧关系时，四凤才看清了周萍的真实面目――卑鄙无耻，她深深地陷入了绝望痛苦之中。当她知道周萍是她的同母异父的哥哥时，喊了一声“天”冲出门去自杀了。这一声“啊！天”是四凤精神上受到极大精神刺激时发出的绝望的呼喊。作者从这个无辜少女的巨大精神痛苦中揭露了中国旧社会制度的残酷与罪恶，这制度在吞噬着无辜的生命。

【参考文献】

[1]张连义.《雷雨》的爱情悲剧浅析，2014-05.

[2]吕言侠.繁漪与鲁侍萍的爱情观对比[J].名作欣赏，2013，（36）.

[3]赵凌志.繁漪的“雷雨式”悲剧人生解读[J].戏剧文学，2013，（09）.

[4]刘春萌.被爱情伤得体无完肤的女子――繁漪的爱情悲剧[J].现代企业教育，2012，（11）.