刘建锋

[摘 要]陶渊明的个性品格、诗歌题材、诗中之理、艺术风格全都表现了对自然的追求。在诗歌的形象中融入深刻的哲理，使平凡的素材、质朴无华的语言表现出不平凡的意境。达到了一种物我一体人生境界，开创了韵味极浓的冲淡之美，锤炼了质朴无华，极尽语言纯净之美。

[关键词]田园诗；陶渊明

陶渊明是中国古典文学史上一位非常优秀的田园诗人，然而在他所处的年代中人们大多只把他当作一位合于雅道的隐士，其人与其诗并没有引起人们的全面关注。而人们真正开始关注陶渊明的诗歌是唐代以后的事情，人们才从中体味到了美的存在。诚然陶渊明没有专门的美学著作，没有直接阐述关于美的言论，但这并不妨碍人们从中体悟到他的美学观念。从古至今，世人多定陶渊明为隐逸诗人，为了追求田园闲适、真诚无欺的古朴社会，追求淡泊高远、身无外求的人生，不肯为五斗米而折腰，而选择辞官归隐，自励躬耕的生活。

一、我国文学史上开宗立派的重要诗人

陶渊明所处的时代，正是形式主义风气盛行之时，诗坛上充斥着谈玄悟禅、模山范水之作，形式上刻意追求绮语浮词、铺锦列锈。但陶渊明却有着一般文人所未曾有过的田园农耕生活经历，和劳动人民有许多接触，可以说，是生活给他以厚爱，使得他在一个玄学盛行，唯美主义支配整个文坛的时代里，却能以崭新的思想内容的诗作卓立于诗坛，表现出巨大的革新精神。而在中国古代传统文化中，诗和画是有着特殊的亲密关系的，凡是有诗的地方总有画来配，凡入流的画作也总有题诗，李白的诗大多是泼墨山水，豪气千云；杜牧的七绝清婉俊逸，恰可比作工笔仕女；而陶渊明的诗则可谓深得中国画的要领，勾画平白，墨色清雅，笔意古拙，于简朴清淡中自有一种闲适悠远的韵味，说陶渊明的诗美，正基于此。

二、语言平淡质朴，言不甚深，文不甚俗

主要表现在：用平淡无奇的语言，白描的手法，表现平常的田园风光。诸如“春秋多佳日”、“今日天气佳”之类简直明白如话的语言，像是从生活中信手拈来，没有丝毫斧凿的痕迹。如他写的乡村生活：“方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”只是单纯地罗列物象，却不嫌单调，通过“后檐”、“堂前”等方位的变化使景物疏密有致，于平白中营造一种自然的美；又如他写的“暖暖远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。”似乎毫无雅趣，连鸡狗叫也写入诗中，颇有流入俚俗之嫌，然而事实上，正是由于诗人没有刻意的雕琢，只是吟咏自己真实的心情，才能做到“手目所及皆成诗”，用平常的物象，恰当表现出诗人恬谈愉悦的心境，这种愉悦正是依托这些真实的物象才显示得同样真实，所谓“信手捏来世已惊”当如是。……这些就像是农村中的田家语，没有惊人的想象，没有大胆的夸张，只是白描、朴素的叙述，读来毫不费力，给人平淡无奇而清新自然的感觉，这是陶诗中最重要的外部特征。但是，平淡无奇并不是空虚浅薄，而是平淡中有深味，平淡中有奇趣。这是陶诗内蕴的特征。其味与趣主要表现在：有真淳的感情美，有清新的自然美。这正如一位高明的画家，画出瑰丽的胜景不算什么，能真正把最平常的事物画出韵味来，才是高境界。

三、“陈字见新、朴字见色”是最大的特点

1.清代的张庚在《浦山论画》中说：“气韵有发于墨者，有发于笔者，有发于意者，有发于无意者。发于无意者为上，发于意者次之，发于笔者又次之，发于墨者下矣。”为文的道理亦于此同，有以篇章胜者，有以文理胜者，也有以意韵胜者，其中高下自见，而陶渊明的诗正是以意韵取胜的一种。也就是说在诗歌创作中，情、景、理三者交融是至关重要的，而情又是最为重要的。离开情的景就没有了生气，离开情的理更是“淡乎寡味”的空理。景和理，如果没有浓厚的感情渗透，便失去了作品的生命力。陶渊明诗中所描写景物并不追求物象的形似，叙事也不追求情节的曲折，而是通过人人可见之物，普普通通之事，表达高天世人之情，写出人所未必能够悟出之理。他的田园诗写的是平淡的田园风光和日常的农村生活，反映的是归隐后恬淡的心境与情趣。陶诗最重要的还属于发乎事，源于景，缘于情，而以理为统摄。如《归鸟》诗，全篇寓意明显，这只倦飞的归鸟，正是作者人格的象征。归鸟的一举一动，都体现着诗人的思想和性格，诗中的每一项景物，无不带上陶渊明的感情色彩。又如在那首最负盛名的《饮酒》中，陶渊明写到：“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”此诗语言平淡，不加雕饰，似乎无意为诗，毫不费力，而诗情却如清泉自然流出，韵味隽永。初读似乎会觉得它平平常常，并无奇丽之处，然而一首好诗是经得起反复诵读的，诵之弥久，其味弥醉。陶渊明的诗语言平实，就如同国画中留出的空白一样，看似是缺憾，却恰恰是由这缺憾成就了圆满，凸现了情致。上品的画是要在疏疏朗朗看似不经意的几笔中表现最深远的意境；上品的诗也要在最自然地描写中抒发最真实的情感，而不因文字的矫饰阻塞意气的通畅。当然，正如大师的笔意古拙简朴，于不经意中成画于小儿的信手涂鸦不能混为一谈是一样的，平时朴素的诗风也不能同浅陋粗鄙等同起来，前一种清谈之味是建立在深厚的文字根基上的，是一种历经沧桑的平静，是一种超然品性的自然流落，于初入门者不得要领的清汤寡味有本质上的不同。无法说是田园诗还是咏怀诗、哲理诗，因为诗中景、情、理水乳交融，互相渗透，互相 衬托，无论你从哪个角度去欣赏，都能领略到不同的奇趣，享受到无尽的美。这种深厚醇美的艺术境界，决定了陶渊明在中国文学史上无法替代的地位。

2.陶渊明诗中的美当然不仅仅在于他用简朴的文字营造出来的悠远的文化氛围和意韵，更在于他的诗里流露出来的超然而不为外物所知晓的恬淡的心境。同时把田园生活的题材带进了诗歌中，开拓了一个全新的表现领域，使田园诗在唐宋还成为诗歌重要的描写内容，而且他还创造了中国诗歌意境中一种新的美的类型，一种韵味极为醇厚而又朴实无华的冲淡之美，而“开千古平淡之宗”；还巧妙地将情、景、理三者结合起来 描述农村风光和田园生活，诗歌风格清新、自然、平淡，意义深远，具有强烈的艺术魅力。为中国古典诗歌的发展作出的贡献甚大，从而在文学史上奠定了其不朽的地位。所谓“淡泊以明志，宁静以致远”正是此间真意。