■谢建帆



鉴赏评析

《鲜于璜碑》是碑刻隶楷嬗变的鼻祖
——《鲜于璜碑》字体研究

■谢建帆

一、题外小引

“书法”之所以作为一门艺术，就在于法的确定和度的把握，才使毛笔写字的行为过程发展为内涵丰富，独具特色的文化艺术。

在我国传世的古青铜彝器中，从有文字可考的公元前二千六百六十六年以前，炎帝神农氏古金文开始，一直到陶文，再到殷代甲骨文，以至秦汉阶段的篆文，悠远的历史、书写却一直没有“笔法”，“篆者，引也。”这个引字相当精确地给篆书的“线条”笔迹作出定义。东汉时，第一位书法家发明“笔法”，逐步丰富为“八法”，“线条”被改造为具备固定样式和轻重姿态的“笔画”。有了笔法，产生“隶变”，书写线条完成了“易线”的历史蜕变，退居二线，小篆标志着古文字阶段终结；隶书产生，今文字开始。

因此，选择“笔法”作为探究 《鲜于璜碑》字体的切入口，展开讨论，是本篇的主旨脉络。

二、笔法和书法家

历史上用毛笔写字，第一位被称为书法家的是东汉的曹喜，之前所谓“书法家”都是讹传，没有实据。《汉书》中所举的“善书”及“善史书”都被后人误认为是“书法家”，实际不是。

曹喜在东汉章帝建初 （76-84年）任秘书郎，曾经手写经史，专门模仿秦碑小篆，作为供人们习书的范本，大家认为是李斯的手迹。后来，凡是学写篆书者，都把李斯和曹喜相提并论，奉为典范。

曹喜首创用毛笔仿石刻书体写字，从石刻上发明“笔法”之理。有了笔法，书写的篆书产生美感。在此之前，毛笔写字只是实用性的书写，从未有艺术作用，所写的篆、隶，笔迹不分。……