【摘要】中国古典园林是中国美术的一个重要的历史文化，景观设计的兴起和发展，为中国古典园林的建设提供了有力的理论依据苏州园林设计中，山石和水体是最为重要的组成部分，给人以强烈的景观视线冲击。其运用山石，水体的已经和手法，多来源于中国古代造园人对古典美景观美的理解，体现了设计者的绝妙无比的想法和寄情山水的情怀。苏州古典园林从大自然的山水中吸取灵感，手法更高于灵感。以最为闻名的拙政园为例，浅析拙政园的山水的艺术特点。

【关键词】古典园林山水设计；古典美艺术特点

一、拙政园概述

作为中国艺术山水江南私家园林，无论是在意境的营造，结构的布局，美学的赏析等方面都有千丝万缕的关系，在用色上讲究和谐、雅致、朴素，这与江南私家园林用色处理与园林空间的艺术感染力极其相似。园林山水在古典园林中占有重要的地位。

拙政园全园可分为三个部分，在东边主要以平冈远山，松林草坪为主，中部则是拙政园的最为出彩的部分，以水体为中心，水体呈去现状，以散为主，聚为辅，西部则明镜优雅，楼台倒影别很有风味。

二、拙政园的假山分析

1.拙政园假山石的类型和功能。园林中假山石的运用，不外乎土筑或叠石两者，而使用的石材可分为土山，土山石，石山三大类。在闻名世界的苏州园林中，几乎所有的古典园林都无不使用假山石作为造园的必须材料之一，而且是无山不称园，假山石也分朱多种，其中常见的以太湖石，黄石等。拙政园中主要以灵璧石为主，山石多参差叠落在建筑周围，或者环绕着水体，以之结合为一体，创造出幽静深远的意境。观赏石应具有形奇、纹妙、色美、质精的特点，有些观赏石还讲究“瘦、绉、透、漏”四形，或“清、奇、古、丑、朴、拙、顽、怪”等。

2.拙政园假山石的特点分析。苏州园林置山的历史极为悠久，自从明代以为，200多年的叠石置山水准达到了鼎盛时期。自从花园旧们入园，经长弄，过腰门。假山顶部的峰石外倾如崖状，挺拔有势。山的东西两翼，远香堂东侧的黄石山西缓东陡，单面背斜，与“远香堂”南假山，互相以石壁、石坡穿插伸延，并利用云墙，使两山在构图上组合成整体。

拙政园的整体特点主要体现在在四个方面：亭台轩榭在布局上讲究绝不对称，这种自然的不对称，给人最自然的美感，而非让人觉得是靠机械的没学公式堆积起来的。拙政园处处充满着自然美。假山的堆积有自然之意。将大自然原有的一些石块人工的搬运到拙政园中，使得原本生硬的园子变得富有生动性。

三、拙政园概的水体分析

1.拙政园的水体布局。拙政园分为三个部分，西部的补园，中部的拙政园，加上重建了的新园，这几个小园，他们互相独立却又是一个整体。近现代重建者用大量水体营造出一种勤快明朗的感觉，基本上保持了明代园林设计水体的建造风格。

中园是拙政园最为重要的组成部分，他的面积约为1.2公顷，水体占了约三分之一。这个部分以水体为主要景点。主要的建筑大多都在水边建造。水面大致为矩形。拙政园的中部因为这些水体而形成了特有的大大小小的区域，在水面比较开阔的地方，运营楼台亭阁或者山石形成相對独立的空间，可谓是区别明确，让人一下子就能分清几个布局的各自的特点。

2.拙政园理水的特点分析。拙政园的水形很丰富，水体面积较大。而且分为好几个种类。有开阔的水面，有活动的水面，有狭长的水面，有自然的水面。还有幽静的水潭和深远的水井。整个水面看似是分散的，毫无规律的，实则他们实中有虚，虚中有实。他们相互想错，相互共鸣，从而形成一个整体，并且在东，中，西南留有水口，从而使得园子不仅仅是一个孤立的整体，而是与外界有着紧密联系的园子。这种艺术手法体现了作者利用水体面积大的特点，然后为池，形成成片的水，给人一种生动活泼的感觉，堪称一绝。

结语

本文从拙政园的假山开始，从各个方面分析了拙政园假山石的特点，以及假山的堆砌对周围环境的影响及作用。得出了它的三个特点：布局灵活，道法自然，匠心独运。然后接着提到了拙政园最引以为豪的地方，那就是以水见长。拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。同时引水和将水运用到现代园林中也是一个很大的启发。

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作者简介：潘靓娴，女，汉族，籍贯：湖北武汉学历：研究生在读研究

方向：环境艺术设计。