摘要：本文通过对女中音的声区转换的分析结合自己学习实践，初步探讨女中音这一声部三个声区统一问题，并就此提出了解决方法。

关键词：混声；声区转换；母音混合；轻机能；重机能；声音管道

声区转换不论哪个声部都是客观存在的，有的理论把人声区分成三个，有的分成两个，也有的直接说成一个。辩证的看，每个音在人声乐器上调节是不一样的。声音的上下走动没有破裂或坎的现象，说一个声区的是练成熟的歌唱家，如caruso就主张一个声区。通过笔者的学习实践，比较赞同三个声区的说法。在学唱练习的过程中曾感到低声区是很厚的真声，中声区有漏气现象的声音，到了高声区突然变成空虚无力的假声。这些现象证明女中声部是三个声区。

一、混声的理论指导

法国歌唱家加罗德在所著的《歌唱法》一书中，首次提出了男高音对混声的运用。他说：“男高音把胸声区和头声区很好的连接起来，常常用胸声往高处多长一个或两个音，而使用某种加工的声音，这种声音叫混声。”，他提出的混声与我们现在说的混声是有出入的，而且只提到男高音的运用，其中这个“某种加工”声音，就很容易给读者留下不可避免的臆想的疑团。胸声的提法，也容易使人产生向下压、滞重的喉音，是不能有效地进行歌唱活动。

现在所提倡的混音是轻、重机能两种歌唱状态混合应用的意思，不是单纯的某一个音。具体点讲就是在歌唱过程中与歌者的音域中，轻重两种机能状态都在起作用。……