一、赵孟頫所追求的古意

赵孟頫是元代很有影响的书法家和画家，他在绘画上主张作画贵有古意和书画用笔同法，这两点集中体现了他的艺术观，不仅关系正确评价古代绘画理论的问题，也涉及中国画的特点问题。

《幼舆丘壑图卷》中赵孟頫题跋：余自少小爱画，得寸缣尺楮，未尝不命笔模写，此图是初傅色时所作，虽笔力未至，而粗有古意。作画贵有古意，是他的一贯思想，从开始学画，他就追求古意。“古意说”出自《清河书画舫》赵孟頫《自跋画卷》中：“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。今人但知用笔纤细，傅色浓艳，便自谓能手，殊不知古意既亏，百病横生，岂可观也？吾所作画，似乎简率，然识者知其近乎，故以为佳。此可为知者道，不为不知者说也。”

中国的绘画特别是山水画，到了元代，画家在艺术的继承上，抛弃南宋传统，追朔唐与北宋。赵孟頫是画山水，画马的大家，他认为唐画的风格高于宋人，推崇何种艺术，心爱它，这取决于画家的艺术见解和审美方向，所以他说的古意即指取法唐人。元代许多画家认为南宋的绘画有刻板、呆硬的缺点。赵孟頫追求古意，是文人画家艺术审美趣味的必然产物，尽管赵孟頫不像黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇元四家以北宋的董巨为宗，但他同样认为南宋画院不足取法，在这一点上，他与元四家是有共同想法的。

赵孟頫的作画贵有古意论，也有其错误和不好的影响，他把自己的艺术审美作为评画优劣的唯一标准，例如“古意既亏，百病横生，岂可观也”就说的太绝对了。……