文　・ 图包澄洁



马玉萍的坠子人生

文・ 图包澄洁

马玉萍老师是大我6岁的师辈，我曾有幸做过她的伴奏员，是一起工作过10年的“一场活儿”。我16岁考入北京曲艺团时，当时她虽然只有22岁，却已是有着16年艺龄、12年正式演艺生涯的“老资格”艺人，是北京曲艺团青年演员中的佼佼者。

我们的合作始于“文革”初期宣传队的演出，此前她在曲艺队我在曲剧队，少有交往。记得在宣传队她用豫剧腔调演唱毛主席语录《我们的文学艺术》，节目很短，演出效果却极佳，观众的掌声常经久不息，多次返场方罢。我初次感受到她在舞台上不同一般的掌控能力，是那种好演员才有的霸气。而后就是“文革”中剧团的“文艺革命”，我被作为音乐创作人员正式调入曲艺队。不懂曲艺怎么办？我决定先当伴奏员，边学习边参与创作，这样我们开始了“一场活儿”的合作，直到1979年我离开曲艺队。其间，她的代表作先后有《十个鸡子儿》《常青指路》《考石匠》《韩英见娘》《骄杨颂》《穆桂英指路》等。近几年再看她的演出，随着年龄的增长，她那“甘、甜、脆、美、俏”的演唱风格依旧，但立于舞台中心使观众视觉产生的雕塑式美感，塑造不同人物时举手投足的分寸感，区分不同人物时表演的精准考究，服装化妆的清雅大气等，都表明她的艺术修养随着时间的推移在不断地升华。

北京的曲艺风格，是由北京的京城文化、北京的观众决定的。“京派”曲艺有两个特点，一是讲究。北京的文化底蕴和文化氛围、北京的观众，首先要求舞台上演员说与唱、服装与化妆都得有出处。……