Thomas+Wilhelm+Wang

[编者按]

天价时代把全球资本聚拢起来，全球各大拍卖场似乎成为人们巨大欲望的兑现地，拍卖数据不断攀升，落锤声背后潜藏、混杂着既得利益者的窃喜声，以及失意者的扼腕声。

继2008年到2011年艺术品拍卖市场出现大幅震荡之后，随着全球经济的下滑以及全球产业结构的调整，艺术市场于2012年之后呈现出逐步下行的态势，进入了一段低迷而漫长的调整期。与此同时，艺术市场中繁荣与堕落并行、人性与狼性博弈的乱象，也不断给人们敲响警钟，寒冬能否度过，又该如何度过呢？

市场的震荡给人们带来伤痛，同时也引发了社会对艺术品和艺术市场的集体反思。如果目前的降温能帮助艺术市场回归理性，帮助人们意识到艺术品商品属性之外的文化价值，也可谓是祸福所依。

目前，随着工业4.0时代的到来，“互联网+”改变了人与人、人与物之间的关系，也改变了艺术市场的惯有模式。我们不断看到新的机遇，同时新的问题也快速浮现出来。我们会在调整中重建市场边界，开拓出一片蓝海，构建起富有活力的市场生态吗？抑或是由于多方掣肘，而身陷困顿……

就此现状，本刊整理了由首都师范大学主办，首都师范大学美术学院与首都师范大学文化研究院承办的“第二届艺术市场·北京论坛”中与会专家的相关发言和理论文章，呈与读者为线索，借此展开讨论。

自从1990年我进入艺术领域以来，几乎在世界艺术市场的各个角落都发生了翻天覆地的变化。