康耀仁

金碧山水，曾作为重要的绘画流派辉煌过绘画史。因年代久远，相关作者的承续脉络，作品与文献的对应链接等问题，都较为混杂模糊，导致流传的相关作品难以找到准确的归属。

公藏的金碧山水，较有代表性约有十件，主要包括故宫博物院四件：《宫苑图卷》《宫苑图轴》和《京畿瑞雪图》《九成宫图》两件团幅；台北故宫三件：《曲江图轴》《上林密雪图》和《杜甫丽人行图》：上海博物馆的两件团幅：《山殿赏春图》和《云山殿阁图》；美国克利夫兰美术馆的《宫苑图》团幅。

对于这些作品的归属，早在80年代，傅熹年和陈传席两位学者便相继撰文，傅先生从人物、建筑等绘画元素的考证，结合文献资料，认为金碧山水与李思训无关，属于南宋“临安以外地区或民间画家所绘的装饰画”：而陈先生则从绘画史发展的脉络和流派画风，尤其是宫观建筑的兴盛历史，结合作品的特征，推断“创作于隋至唐初，作者应属阎立本画派，而且应属于阎立本画派的早期作品”。

从论述的证据可知，傅先生偏于图像，而陈先生偏于文献，结论之所以不同，在于各自对所掌握的文献和图像进行不同的解读和判断

这是每个研究学者都无法回避的寻找证据的方法，但在论证过程中不免要牵涉到两个问题：一是相关的文献和图像是否到位：二是解读和判断是否准确。这两点都将影响最终的推论结果。

面对新发现的《仙山楼阁图》，首要任务便是观察和分析其基本特征。此作绢本，团幅，直径40cm，海外回流，至今保持宣和式的日本装裱（图1）。……