龚 婷

（四川音乐学院 四川 成都 610021）



浅谈三弦在民族乐队中的作用及发展

龚 婷

（四川音乐学院 四川 成都 610021）

【摘 要】三弦作为一门古老而又“新颖”的乐器，在中华民族的音乐史上留下了不可磨灭的印记。曾经辉煌一时的乐器经历了长时间的低谷后，于建国初年在一批三弦演奏家和艺术家的不懈努力下重新焕发光彩。本文将从三弦的特点来分析三弦在民族乐队中的作用及发展前景。

【关键词】三弦；特点；民族乐队

在今天的民族乐队交响化的过程中，许许多多的指挥家和作曲家们在逐步寻找一种能与西洋交响乐媲美的中国式音乐结构，以至于一些中国传统民族乐器在民族乐队中所占据的席位越来越少，而三弦这个特殊并且富有感染力的音色决定了三弦在民族乐队中的不完全和谐性，而就民族音乐与西洋音乐的差异性来说，三弦在民族乐队中又是不可或缺的。

一、三弦的发展历程

三弦的历史悠久，其起源至今为止就有许多种说法：第一，起源于“秦汉子”之说：王振先在《中央音乐学院学报》（1990年3期）发表的《三弦史略要》中分了四个阶段来阐述三弦的进化过程，王先生认为在秦、汉、魏、晋之间，虽然三弦的形制不太稳定，但是为发展期和成熟期的三弦奠定了形制基础。第二，起源于古琴之说。第三，起源于弦鼗说：音乐史论家杨荫浏先生曾经在《中国古代音乐史稿》中写道:“就形制而言，三弦的前身，的确可以推到秦存的‘弦鼗’。”而王耀华先生在其论著《三弦艺术论》中通过大量考证，做出推论认为中国三弦的始祖是弦鼗，并且从阮、琵琶、火不思和扎年这几种乐器中得到启发改进了琴杆，又从唐代开始，完善了琴筒和纸板的结构。……