傅淑青

与其他地方戏曲剧种相比，越剧的历史不算太过久远，110年来，她逐渐发展成中国第二大剧种，在国外还享有“中国歌剧”的美称。

对越剧的欣赏，一直以来，人们大都把眼光聚集于剧目和流派唱腔上，其实，越剧的传承与创新发展的根基应当在戏曲音乐方面，这不容忽视。为此，笔者带着对越剧的崇敬，走访了与新中国同龄的浙江越剧团。

男女合演，刚柔并济

过去，观众有这样的印象：越剧就是“女人戏”。其实不然。在浙江越剧团会议室里，老作曲家谈声贤先生向笔者回忆了越剧发展的简要历程。他说，越剧初创时期的说唱艺人，多是男性农民，故有“男班”之称；后来受京剧“髦儿班”的启发，嵊县开办了全国第一个“女子科班”，出道后以“文武女班”的名义四处演出，凭借甜美软糯的嗓音、相貌俊美的扮相，得到戏迷的热烈追捧；而“男班”却遗憾地退出了舞台。

越剧再现男演员，是在1949年。浙江省文工团越剧队（即浙江越剧团前身）成立伊始，重新试行男女合演，周大风、卢炳容等老一辈作曲家详细研究分析了越剧各时期唱腔音乐的发展规律，与演员、乐师反复实验后，创立基本男调。具体而言，即在男女对唱上，根据男声演唱的特点，创造了同调异腔、异调同腔、同调同腔等方法。当时，该队排演了《王秀鸾》等多部现代戏，又启先河，即男演男角，女演女角。

1952年，浙江越剧团正式成立，此后多次晋京汇报演出。1958年9月11日晚，周恩来总理观看浙江越剧团演出的《风雪摆渡》《雨前曲》等剧目后，亲切接见了全团演职人员。……