黄惠民

圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团的《安娜·卡列尼娜》2005年3月在圣彼得堡亚历山大剧院首演，2015年11月献演于第十七届中国上海国际艺术节，其舞剧经久不衰、深受欢迎的原因在于经典性。

结构凝聚原著精髓

虽说舞剧是根据托尔斯泰的长篇小说《安娜·卡列尼娜》创编而成，但编导鲍里斯·艾夫曼则以戏剧冲突为结构，即在悲剧中有形体与精神之间的冲突。原著文字的描绘十分细腻，故事的情节展开及处理皆缓慢且精巧，而舞剧 《安娜·卡列尼娜》中的情节铺展则紧紧围绕一个“情”字。如原著中的安娜与沃伦斯基第一次相遇就看到一个卧轨自尽的女人，而舞剧的开场是以安娜夫妇亲子之情的家庭氛围呈现……又如，文学作品中有安娜、伯爵沃伦斯基、丈夫卡列宁等7人的复杂关系，而舞剧中主要以安娜、伯爵沃伦斯基、丈夫卡列宁三人的冲突贯穿全剧，尤其是内在冲突，如：在安娜与沃伦斯基、与卡列宁之间的冲突中更有安娜自己的情绪冲突和思想冲突，而这种内在的冲突正是这出悲剧的精华之处，它让你清楚看到托尔斯泰和艾夫曼所塑造的安娜，其爱情悲剧是“自然之情”与“人为之情”的博弈而生。舞剧中安娜在家里与孩子的“母爱之情”、在上流社会与伯爵沃伦斯基的“一见钟情”、在赛马场上“坠入爱河之情”等，皆为“自然之情”；而安娜与丈夫的“老夫少妻之情”、“离婚之情”，以及与沃伦斯基在的“爱情破裂之情”等，皆为“人为之情”。正是这两种情感的单纯交织与冲突不仅使舞剧的结构简洁精炼，而且使得作品的主题清晰明朗。