郑慧慧

玛莎·格雷姆是除伊莎多拉·邓肯外，最为中国人知晓的美国现代舞大师。她的“收缩—伸展”技巧在中国也几乎等同于现代舞技巧地被广为传播。但遗憾的是，除1983年美籍华人王晓蓝女士介绍格雷姆的真传弟子鲁斯·帕克斯为当时中国舞蹈的一代骄子华超、刘敏、王玫等舞者举办过短期学习班外，广大中国舞者和大众没有亲眼见过她的作品。这次国际艺术节，具有90年历史的美国玛莎·格雷姆舞团为中国观众带来了格雷姆具有代表性的舞蹈作品。大师虽已仙逝，但见舞如见人，大师作品的原貌呈现，使我们既目睹了舞蹈巨匠的风采，又不断被拨动着心弦……

舞出时代情感和生命的经验

低沉、压抑、激昂、坚毅的音乐声中，舞者用强劲、顿挫的律动，粗粝而棱角分明的动作线条和舞姿，顿挫坚实的步伐和强烈爆发性的跳跃，展开了《深沉的乐曲》和《编年史》的表演。在这些作品中看不到古典芭蕾的优雅，也没有现今舞蹈的流畅和丰满，但这就是玛莎·格雷姆，这就是玛莎·格雷姆在上世纪30年代用她独特的舞蹈语汇向人们表达出的时代情感和内心的灵魂风景！格雷姆认为舞蹈的本质是表达人的灵魂的景观，表达人类的情感，她曾说：“舞蹈既然是生命的经验，这种经验就必须随着时过境迁而变化”。1 20世纪初以来，西方由于经济大萧条、第一次世界大战的爆发等社会的动荡和旧次序被瓦解。在这个体的价值和尊严被尖锐的社会矛盾所碾压时，格雷姆毅然与她的老师丹尼斯的东方情调和唯美风格决裂，她要用舞蹈表达个人对社会的看法，反映时代投射于艺术家心头的苦闷和冲突。