康宏东

“一去二三里，烟村四五家。楼台六七座，八九十枝花。”这是人们耳熟能详的一首数字诗，据说是宋代人邵雍写的，后被收入古代私塾的启蒙课本。短短的一首诗中嵌入了十个数字，依次把距离、烟村、楼台和花木连接起来，描绘了一幅美丽的田园风光画，意境清雅，读起来更是琅琅上口。

数字是抽象乏味的，但当数字扑入诗歌的怀抱，也会有佳作产生。数字因为诗歌而流光溢彩，诗歌因为数字而美不胜收。

“一片一片又一片，两片三片四五片，六片七片八九片，飞入芦花都不见。”这是古代某神童的咏雪诗。前三句纯粹是数字的组合，摹写之朴拙能引发嗤笑。而末句则腾跃而起，一反前三句浅俗拖沓之堆砌，点化出大雪飘芦荡那种迷濛混沌、充满生气的艺术境界。

类似的数字诗前几句往往为常言拙语，看似败笔，收尾时却落笔生辉，画龙点睛。

明代杰出文学家、画家徐文长才华横溢，聪慧过人。有一次他与友人在杭州孤山一亭内作画。友人画的是《柳亭送别图》，画得很好，诗却难题。他素仰文长大名，便请他赋诗一首。徐文长也不推辞，提笔就写：“东边一棵树，西边一棵树。南边一棵树，北边一棵树。”友人目瞪口呆。文长一笑，不慌不忙地续上两句：“纵然碧丝千万条，哪能绾得行人住。”友人顿时眉飞色舞，赞不绝口。此诗前四句写景，平淡乏味；后四句抒情，异峰突起。一景一情，平中见奇，收到了欲扬先抑的艺术效果。

上述两首数字诗是部分诗句用数。而有的数字诗不仅句句用数，且一数复用，贯穿全诗，构成另外一种组合意境。……