李素云

【摘要】：影片运用对比、场景重现、圆形结构、悬念等构思技巧，演绎了民德文化专制中一场惊心动魄的窃听狂潮。 影片在善恶对立中塑造了饱满的人物形象，在回环的结构中演绎出人事变迁，在悬念的剥解中给人以震撼。

【关键词】： 对比；场景重现；圆形结构；悬念

（一）

对比让差距与特点更突出。如德莱曼与威茨戈尔的人物形象对比：德莱曼的生活是五光十色的，有他深爱的写作事业，有知己般深爱的妻子，有可以帮他系领带并保守秘密的邻居，有心灵导师般的艾斯卡前辈，有可以在马路上和孩子们踢球的随性与快乐，有生日宴会上的朋友相聚与礼物……尽管处在文化专制的阴云下，德莱曼的生活生气勃勃散发着温暖热情浪漫的因子，而监听者威茨戈尔的生活却恰恰灰色孤独的只剩下单调冷峻的监听。威茨戈尔在工作上的精干并不能掩盖他心灵的空虚脆弱，当他请求妓女留下來陪伴被拒时，暴露出他硬汉外表下的寂寞脆弱。德莱曼的家很温馨，有满满的书、高高的绿植、米色的窗帘、舒适的卧室、精致的梳妆台……而威茨戈尔的家是简洁到冰冷的空屋子，没有家室的威茨戈尔深夜为饥肠辘辘的自己弄了蘸酱一类的冷食充饥，威茨戈尔是孤独可怜的。

德莱曼衣着随性，一袭敞怀的风衣与随意的白衬衫，透着艺术家的自由浪漫，而威茨戈尔则像装在套子里的人，一身拉链拉的很高的灰色外套，严肃冷峻少言寡语，面部沉静得看不出喜怒；德莱曼是健谈浪漫、有着正义感和爱国情怀的艺术家，是柔软温情的绅士，威茨戈尔坚硬冷峻静止更像是一个被异化的机器，而影片给威茨戈尔的眼睛多次特写，传递出其游移、温柔、真诚、震惊、感动、哀伤等多种心理波动，塑造了一个立体化、转变中的威茨戈尔。

再如威茨戈尔和库尔威茨的对比。虽然库尔威茨反复告诫威茨戈尔这次任务关系彼此事业，然而有良知的威茨戈尔在监听渐渐对这些被专制谋害的生命产生同情，并倒戈为他们的同盟。而库尔威茨更像是混进安全局的政治无赖，毫无特工人员的敏感，而专以权力投机为是。当找不到德莱曼的罪证，乌诺指示他抓捕克丽丝，而他竟连审讯身心饱受折磨的克丽丝也不得力，不得不请威茨戈尔代劳。且威茨戈尔多次修改监听报告并为德莱曼开脱，库尔威茨却未察其反叛。当德莱曼的文章发表后，库尔威茨打电话问威茨戈尔是否知情，而此时威茨戈尔是暴露的了“是明镜周刊上的那个？”并以“豪斯打过三通电话讨论此事”来辩解，而此时豪斯也是被监听的，只要将两份监听报告比对，岂不知威茨戈尔有无被“渗透”？且威茨戈尔强调文章绝不是德莱曼写的，竟也未引起库尔威茨的警觉。若在威茨戈尔审讯克丽丝前，库尔威茨有所觉察提醒他还记得是属于哪一边的吧，那么当克丽丝招供之后，他对威茨戈尔的怀疑打消了，以至当搜查失败时，不怀疑威茨戈尔作手脚而谩骂克丽丝是女骗子。毫无特工敏感的库尔威茨在影片中作为安全局的负责人是充满嘲讽的，他不过是和乌诺一样的卑劣的政治投机犯。

相似情节蕴含耐人寻味的对比。如德莱曼购物回来，在家门口与一群孩子愉快踢球打闹成一片，气喘吁吁却一副欢乐温暖的场景，而威茨戈尔只能冷漠的躲在角落追着表盘机械记下几时几分德莱曼做了某事。同样影片也安排了威茨戈尔与一个抱着足球的男孩在电梯相遇，而意外的是男孩仇恨的认出威茨戈尔是安全局抓走了他爸爸的坏蛋，或许威茨戈尔并不想继续这一沉重话题伤害孩子，迟疑之后转而问了“你的球叫什么名字？”——这样一个与其严峻作风不相称的“幼稚”问题，威茨戈尔试图拉近与孩子的距离，而孩子却一本正经的说“球哪有名字啊，你这人真奇怪”。 由此见威茨戈尔与世界的隔膜，德莱曼可以很自然的与孩子们打成一片，而威茨戈尔尽管刻意拉近距离，结果却是尴尬苦涩。而妓女出场台词几乎和男孩的一样，专制体制使得威茨戈尔的眼睛只会搜索敌人，威茨戈尔的神经长期被意识形态紧绷，而此时孩子和妓女的话，是否已让他有所触动？他或许已在悄悄的背离？

又如影片中威茨戈尔审讯嫌犯的场面共出现了两次，审讯方法相似并有印证。在影片开头威茨戈尔说经过高强度的连续审讯，无辜人的反应通常是大喊大叫或一死了之，而有罪的人却常沉默哭泣，并以诱供成功使被审讯40小时的犯人哭泣招供。而当威茨戈尔审讯克丽丝时，他又一次使用之前的审讯策略，而这次他向克丽丝保证德莱曼不会因此被捕，绝望哭泣的克丽丝招供后，他及时转移了德莱曼的打字机，兑现了承诺。然而克丽丝却并未完全理解威茨戈尔的话，当安全局的人掀开藏打字机的地板时，不知打字机已被转移的克丽丝，面对德莱曼愤怒的眼神，羞愧外奔选择了自杀。威茨戈尔第一时间冲过去跪地抱着血泊中的克丽丝，告诉她打字机已被转移，而克丽丝“我永远不会忘记您所做的一切”是对威茨戈尔最善的肯定和温暖。威茨戈尔不惜以牺牲事业为代价站在德莱曼一边，他已完全倒戈为德莱曼的支援者。

（二）

相似场景的重现，使得影片在对比中呈现出一种回环意味，亦展现了一种圆形结构。如影片中同一“戏中戏”的两次出现。第一次是在影片开头，克丽丝出演德莱曼的戏剧，两人在演出后欢快舞蹈，此时文化部长乌诺挑衅威胁，威茨戈尔第一次见到德莱曼夫妇决定执行监听计划。第二次是在影片末尾，此时柏林墙已倒，监听计划撤销，民德不再是昔日的黑暗铁桶而克丽丝已死去。当德莱曼观演触景伤怀离席而相遇乌诺，此时的乌诺没了当权的狂妄，却依然对其昔日监听事业充满自豪。至此以这场戏剧演出开始的窃听计划，又以这场戏剧演出宣告结束，影片在这种圆转中主要人物的结局尘埃落定。而得知被监听的德莱曼又为我们延展了故事的走向，德莱曼调查回顾自己被监听的经过，并写书致谢神秘的帮助者威茨戈尔，至此影片在这个小圆形结构中结束。

同时影片中反复出现的审讯椅细节特写，在回环中蕴含丰富内容。这把椅子上铺着专门收集嫌犯气味以供警犬嗅闻的布，坐上这把椅子也意味着被怀疑，坐上这把椅子的先是被威茨戈尔审讯的嫌犯，然后是威茨戈尔和克丽丝。威茨戈尔迟迟未收集到有力证据，且多次为德莱曼辩解引起了库尔威茨的怀疑，在被指定审问克丽丝前的谈话中，威茨戈尔被示意坐在了审讯椅上。另外影片情节的反复“印证”也很明显，如乌诺告诉德莱曼“我们当然对你也监听了，包括你们的夫妻生活”，果然德莱曼在监听记录中找到了相关条目。

影片中悬念如克丽丝的药贯穿全剧，而最后的揭秘让我们对克丽丝的招供多了一份同情理解。在影片开头的生日宴会上克丽丝背着德莱曼偷偷吃药，克丽丝被乌诺侮辱回家后吃药，后来她又是在医院拿药时被安全局带走，并在被释放的特写镜头中，库尔威茨将药物塞进克丽丝口袋并说“这是国家奖励给你的”。我们好奇克丽丝得了什么病吃的什么药，而直到片尾我们才从德莱曼翻看的监听报告中得知克丽丝吸毒的答案。瞬间我们能更理解克丽丝狱中毒瘾下她所承受的肉体和精神上的双重折磨，我们甚至能原谅克丽丝对德莱曼的出卖，而克丽丝的自杀自弃，更显露了她的高贵以及对德莱曼的悔恨和深爱。从有疑到揭秘，很漫长的一条圆形线索，而意外的是德莱曼充满惊讶的眼神一如得知被监听时惊讶，仿佛并不知晓克丽丝吸毒，我们看出德莱曼的单纯、不谙世事与对艺术的执着追求，还有令人心痛的克丽丝所承受的无以言说的痛苦与牺牲。这次揭秘不仅是对观众揭秘，也是向德莱曼揭秘，是以克丽丝的被毁灭彰显专制罪恶。

这部影片向我们展示了民德历史上专制独裁与绝对权力下自由与民主的沦陷，也向我们展示了憋死人的铁屋子中清醒者的抗争与胜利，在美的毁灭与光明的到来中，我们更加珍惜我们头顶着的美丽纯净的天空。

参考文献：

[1]翟大伟.电影《窃听风暴》的叙事分析[J].电影评介.2007（23）

[2]周和军.选择与救赎——《窃听风暴》解析[J].电影新作. 2007（03）

[3]赵文心.透过波澜不惊的面容——细赏《窃听风暴》[J].世界文化. 2008（09）