虽然肯定称不上著作等身，但刚刚年届50的作家雪漠，其小说写作数量在同龄人中却无疑是可以名列前茅的。别的且不说，单只是长篇小说这一种文体，他截至目前就已经有7部之多。其中，《大漠祭》《猎原》《白虎关》一般被称为“大漠三部曲”，《西夏咒》《西夏的苍狼》《无死的金刚心》则被称作“灵魂三部曲”。这部新近创作完成的《野狐岭》（人民文学出版社2014年7月版），乃是第七部。遗憾处在于，尽管雪漠在自己的小说写作历程中，不断地在思想艺术上做出过多方面的有益探索，但我对他小说写作的深刻印象却依然停留在他的长篇小说处女作《大漠祭》上。虽然已经时过多年，但当时那样一种“惊艳”的感觉却仍然仿若昨日般记忆犹新。之所以会“惊艳”，就是因为在那部相当典型的西部小说中，雪漠毫无伪饰地以一种质朴无华的艺术形式把西部乡村世界原生态式的生存苦难足称淋漓尽致地呈现在了广大读者面前。《大漠祭》之后，《猎原》与《白虎关》的具体书写对象，依然是那片广袤无垠的西部大漠。虽然文本中也一样有着对于生存苦难的真切逼视，但因为已经有《大漠祭》在先，雪漠的此类同质化书写便无论如何都难称超越了。然后，就是所谓的“灵魂三部曲”了。就其基本的思想艺术特质而言，更加看重于艺术想象力发挥的“灵魂三部曲”，较之于以写实为显著特色的“大漠三部曲”，确实极其充分地凸显出了作家一种自觉的超越性努力。但或许是因为这几部小说由于有所谓宗教情怀的介入而显得过于凌空蹈虚的缘故，以至于包括笔者在内的很多人，都会对雪漠这个系列的作品形成一种“走火入魔”的感觉。……