杨红红++丁雪

[本论文受课题云南教育厅项目《俞剑华中国绘画史的成就与特点研究》支持，基金号2015Y144]

摘要：俞剑华先生作为中国20世纪著名的美术理论家，在美术理论方面贡献斐然。相对于同时代的美术理论家，他的美术史观更多来自于中国传统美术史学观，其著作是具有中国传统特色的美术理论。

关键词：俞剑华；编纂方式；书写方式；传统美术史学观

一、美术史论中美术史料的编纂方式

俞剑华在美术史论中的一个重大贡献是对于美术史料的编纂。历史事实与历史阐释之间永远存在着一种紧张关系，这种关系要通过史料加以缓解。由于研究对象的特殊性，美术史研究所面对的问题可能还要更复杂。 以中国美术研究的资料而言，除了档案、手札、日记、书信等一般历史学家所重视的第一手文字材料，美术史学者还要一类第一手材料，如经过鉴定的原作、构图小样、写生素材等等。这种史料指的是传世文物，或者叫做第一手图像资料。陈寅恪先生说：“关于本国艺术史材料，其佳者多糟毁损，或流散于东西诸国，或蜜藏于权豪之家，国人闻见尚且不能，更何从得而研究？其仅存于公家博物苑者，则高其入览券之价，实等于半公开，又因经费不充，展列匪易，以致艺术珍品不分时代不别宗派，纷然杂陈，恍惚置身于厂甸之商肆，安能供研究者之参考？”①

俞剑华在其美术创作和美术理论研究中就十分注重写生之研究与实地之考察。他在著作《国画研究》中讲“写生之研究”作为单独的一章节来阐述。……