江东

二十世纪初期，世界舞坛上出现了两位大师级的女性，一位是出生在加利福尼亚的美国人邓肯；另一位是出生在加勒比海畔的中国人戴爱莲。虽然国籍、肤色不同，但她们为世界舞蹈的贡献彪炳于史册，她们的开创性和审美高度，都是后人高山仰止的楷模。

伊莎多拉·邓肯是美国现代舞的先驱，虽然她所跳的自由舞蹈样式后来并没有成为美国现代舞的主流方式，但她追求自由、追求表现、追求个性张扬、追求精神解放的艺术人生，无疑成为美国现代舞赖以起步、赖以存在的基础和写照。因此，她被誉为美国“现代舞之母”，就是一件极其容易理解的事情了。而在太平洋的这一岸，同时期的一位中华女性舞者，同样焕发出时代的光芒，她在极端艰苦的环境中筚路蓝缕，在荒漠般的大地上开垦耕种，哺育新时代中国舞蹈艺术的种籽，最终获得了“中国当代舞蹈之母”的美誉。她，就是出生在特立尼达岛、祖籍广东的戴爱莲女士。

在中国舞蹈圈内，大家都亲切地称戴爱莲女士为“戴先生”，这一是仰慕她的学品深厚，二是钦佩她的真诚为人。她人生九十年的舞蹈生涯，不仅为她奠定了“中国当代舞蹈艺术之母”的称号，也让中国的当代舞蹈艺术从无到有，从小到大，从幼苗成长成为今天让人无法漠视的参天大树。

由于有了这二位的倾情奉献，二十世纪的世界舞蹈光彩熠熠，不竭地放射着滋养观者心灵的舞蹈艺术之光。

一、新时代的弄潮儿