边婷婷

摘 要

本文将“三吏三别”作为研究对象，分别从作家叙事的形态、宏观和微观角度并行、场景书写的语言艺术三方面着手，分析“三吏三别”组诗中历史场景的写作艺术。

【关键词】“三吏三别”；历史场景；对话和代言；宏观与微观；语言艺术

“三吏三别”组诗是杜甫有感于自己从洛阳返华州路上的所见所闻而书写的诗篇。在诗中，他既描绘了战乱国衰中的民生苦难的场景，也描写了民众众志成城舍小我保国家的历史场景，在此基础上他在传达了自己复杂矛盾的情感-------在同情怜惜广大劳动人民的同时又鼓励百姓献身国事。在这深切的矛盾中，杜甫展现了自己的写作艺术，并从这个角度理解元稹对杜甫的以“三吏三别”为代表的新题乐府诗的 “即事名篇，无复依傍”的至高评价。

1 巧用代言和对话

在“三吏”中的书写便是采用第一种方式-------描写对话：在《石壕吏》中，叙事者因为借宿在石壕村，所以亲耳听闻石壕吏与老妇的对话；在《潼关吏》和《新安吏》中，叙述者同是与官吏进行对话的对象。叙事者以事件发生的亲历者的身份展开自己的叙事，为读诗的人营造了一种现场报道的真实感。 “修关还备胡？”等都是叙事者先对吏官进行的发问，在这场“采访”中，作家通过叙事者的对话，分别向我们展现了防守坚固的潼关和守城的将士自信满满的场景和新安征次男、“肥男与瘦男”无奈告别家乡的场景，进而作者做出自己的评价。这种直接以“我”的叙述视角的进行描写对话的方式展现历史场景的方法，是作者有意为之的叙事策略，使读者认为这是第一人称亲身参与的实录。……