[摘要]插花自古有之，明代插花深受文人的喜爱。陈洪绶的花鸟绘画中有不少表现插花的作品，选取花材和花器各有特色，或单独表现，或伴随人物成为文人清供的重要组成本文从花器、花材和人物精神三方面分析陈洪绶的插花题材

[关键词]陈洪绶；插花形象；花器；花材；人物精神

古人文房装饰有不少规矩：“斋中长桌一，古砚一，旧古铜水注一，旧窑笔格一，斑竹笔筒一，旧窑笔洗一，糊斗一，水中丞一，铜石镇纸一，左置榻床一，榻下滚凳一，床头小几一，上置古铜花尊，或哥窑定瓶一，花时则插花盈瓶，以集香气，闲时置蒲石于上，收朝露以清目……此真受用清福，无虚高斋者得观此妙。（《遵生八笺》）”如此精致雅典的摆置成为文人心灵典雅的皈依。其中斋中壁间多见花瓶配以四时之花，深受禅宗思想影响的文人们，在一花一叶中得见时间的浩瀚和宇宙的洪荒。

插花艺术在中国源远流长，至明清不仅是插花的鼎盛时期，也是文人雅玩装备完善时期，在技艺和理论上都取得了杰出的成就。不仅有著名的插花理论，也有相当多图绘插花的画家，陈洪绶便是其中的佼佼者，花卉和插花是其一生钟爱的题材。本文从花器、花材和人物精神三个方面分析陈洪绶的插花绘画。

一、花器

陈洪绶图绘花卉可以分为两类：一类是单独表现插花，表现出老莲在花乌画创作上的古意；另一类是伴随着人物出现，书、香炉、顽石皆成为文人精神文化的装饰。两类并不分裂同时透露出文雅秀气的精神面貌。