罗炜

何丽萍自幼受母亲影响学习绘画，从小学到中学，她养成放学回家完成作业后便拿出画笔画画的好习惯：花鸟虫鱼、飞禽走兽以及时装设计等，乐此不疲地画了一本又一本。何丽萍到师范后开始规范学习中国画，她对宋、元、明、清时期的画风非常喜爱，尤其崇拜当代著名山水画家李可染、傅抱石、贾又福。她承袭中国画的传统学习法，严格遵从著名山水画家李可染的精妙之见解：以最大的功力打进传统，又以最大的勇气跳出传统。她深刻领会大师这个观点，并把它当作学习山水画人的重要课题。她懂得要画好山水画，始终离不开传统这个源头。因此，她刻苦临摹范宽、龚贤的山水画作品。在临摹的过程中，她用心揣摩古代大师的用笔技巧、用墨方法以及运笔的力度，感悟笔墨语言的勾、皴、点、染及虚实变化等。她希望从诸家作品中吸取养分，融会古今，并在找寻合乎自然的规律中丰富自己，从而巧妙地把古人的笔墨语言融入到自己的作品中。

山水画非常讲究意境的创造。一个好的山水画家应该常常走出画室，从真山真水中汲取养料。何丽萍深知以造化为师的重要性，她多次到太行山等地写生，努力实践李可染的写生理论。她在写生与创作中体会与参悟李可染画论：写生，必须相应地解决很多问题，作画如没有一系列办法，其失败是必然的。第一构图，第二形象，第三层次、空间，第四气氛，第五色彩，第六笔墨，这六个要则与意境创造的关系最为密切，是使山水写生能打动人、富有生命力的源泉。……