陈 滢

（南京艺术学院，江苏 南京 210013）



浅谈新时期音乐文化多元论的必然与发展

陈 滢

（南京艺术学院，江苏 南京 210013）

摘 要：本文对“欧洲中心论”的产生发展及对我国音乐教育的影响进行了阐述，对音乐文化应适应多元主义的必然性的探寻及如何正确看待异文化音乐三个方面来简要分析当前多元文化背景下的音乐文化发展趋势，笔者认为对音乐的审美不应有标准定值，音乐应扎根在其特有的文化语境中。

关键词：音乐审美；音乐文化；多元文化

一、对我国“欧洲音乐中心论”现状的阐述

18世纪爆发的英国工业革命是欧洲开启资本主义工业化进程的第一步，之后西欧国家纷纷效仿。到了19世纪，伴随着军事、政治及经济的巨大发展，欧洲加快了海外殖民扩张的进程，在世界都奠定了自己霸主的地位。而这样的扩张行为让欧洲人民对自我种族产生优越感的同时也加重了欧洲中心主义所传达的片面、狭隘的世界观及历史观对非欧国家思想体系的冲击。使话语权很小的弱势国家将其先进的政治、经济、文化作为了一根需要看齐的标杆。当然，这种“欧洲中心论”也延伸到我国的音乐文化层面。

首先从国人对音乐的审美类型来看，对音乐美学的衡量标准愈发的趋向于西方的审美习惯。受到工业化影响的西方追求着乐器的标准化，乐器音色的普遍性，重视多声部的和谐及配器的融合。①而我国的音乐由于受着这种欧洲审美模式的影响，本应极具民族色彩的器乐曲表现形式也学着欧洲管弦乐团的编制形成了了大型的合奏，如讲究单个或小合奏的广东音乐等也逐渐被被大型合奏表演所替代。……