郭德华（信阳师范学院音乐学院，河南 信阳 464000）



论大别山民歌的腔格特征*——以安庆民歌为例

郭德华
（信阳师范学院音乐学院，河南 信阳 464000）

摘 要：大别山民歌的腔格形式，源于大别山方言语音的发音及音节组合的因素，由于腔格的作用，形成独具跨文化特征的旋律风格和地方特色的构曲方式。安庆民歌的腔格以同度腔格、纯四度腔格和大三度腔格的运用最为突出。

关键词：大别山民歌；安庆民歌；腔格特征

大别山民歌具有多种句式结构，尤以五句体结构为代表，而每种结构的民歌具有不同的音乐特点，就其旋律形态而言，大别山民歌的音调源于大别山方言语音的诸多要素，形成独具地方特色的跨文化（吴越文化、荆楚文化与中原文化）特征。因而形成自成一体的旋律风格，而种风格主要是通过其特有的腔格组合方式得以实现。其中，安庆民歌在这方面表现尤为突出。

一、安庆民歌与安庆方言

安庆民歌唱腔、道白主要使用安庆方言，下面是安庆话与普通话的语音调值对照表：

从上表中可以看出，安庆话的声调跟普通话的声调对照起来有两个特点：第一，普通话有四个声调，安庆话则有五个声调，除阴、阳、上、去之外，还有一个入声，第二，两者虽然都有阴平，但阴平的调值却有天壤之别，普通话是高平55，安庆话是低平11。安庆话入声的调值恰与普通话的阴平相当，只是短促一些。[1]

安庆方言的这些调值特征，对安庆民歌唱腔的影响是相当深刻的，但是在整个唱腔的演唱过程中，连续发音而产生的音变，对唱腔的影响更是不容忽视，它甚至可以作为安庆民歌创腔的依据之一，也即唱腔中的音变更加明显，也会产生与说话时音变不同的变调。……