崔梦梓

（山东农业工程学院，山东 济南250100）

钢琴伴唱《红灯记》的钢琴伴奏创作与演奏技巧
——以《穷人的孩子早当家》和《打不尽豺狼决不下战场》为例

崔梦梓

（山东农业工程学院，山东 济南250100）

钢琴伴唱《红灯记》以民族调式音阶为基础，吸收西方古典和声理论，运用其和声体系，实现了中国民族调式与西方大小调完美结合；在伴奏上，保留了京剧唱腔的基本特点，配以原有的京剧打击乐，使京剧风味浓郁；同时突出唱腔的主旋律，强调音乐的和声进行，并能起到烘托情绪的效果，唱段的高潮部分，除了使用必备的渐快，渐慢的速度变化，或者力度的增加这类常规处理手法外，还使用了大规模上行稠密琶音和震音来烘托高潮；在钢琴演奏技巧上，八度及柱式和弦，分解和弦琶音，震音等各种演奏技巧丰富；达到了用西方音乐语言来陈述中国戏曲内涵的效果，对中国钢琴艺术民族化具有重大借鉴意义。

钢琴伴唱红灯记；创作特点；演奏技巧

前言

钢琴伴唱《红灯记》的创作与演出，不论当时还是现在，都具有不可忽视的重要价值。但是，由于钢琴伴唱 《红灯记》是文革这一特殊时期的作品，与“样板戏”一样，也常常遭到否定。在当时政治境况下，钢琴与京剧界很多文艺工作者，为自己热爱的艺术，不断追求创新发展，人们不应该在否定文革的同时，否定钢琴伴唱《红灯记》及“样板戏”这类文革时期作品的艺术性。“他们积极思考着艺术创新，又谨慎遵循着艺术的规律，使这批作品在承担政治使命的同时，也在延续当代戏曲改革的发展……这种政治与艺术的深度扭结，决定了作品本身的复杂性。