杨帅

（中国人民大学商学院，北京100872）



试论柳永词作的审美趣味

杨帅

（中国人民大学商学院，北京100872）

[摘要]凄凉坎坷的人生际遇成就了柳词独特的审美趣味：它由最初的蕴藉清雅、行文瑰丽，渐渐变成了内容俚俗、词语尘下，再到最后变得雅俗共赏，达成了白话雅词的艺术成就，走进了千家万户。

[关键词]柳永；审美趣味；骫骳从俗；雅俗共赏

明代正德年间张綖在做《诗馀图谱》的时候，曾经将宋词风格进行过分类：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。”[1]其后嘉靖年间的徐师曾也在《文体明辨序说》中指出：“至论其词，则有婉约者，有豪放者。”[2]此后，世人遂将宋词分为以上两派，并把柳永归为婉约一派。但是“婉约”二字，却无法尽显柳词之运笔风流和意象万千，也无法充分表达柳永有别于其他婉约派词人的审美趣味。

一、京都盛景，失意词人

柳永青少年时期在京都度过了十年时光，这期间他看到了满目繁华，也写了一些辞藻华丽之作。曾以“太仓日富中邦最，宣室夜思前席对”歌颂治世，也曾书“凤楼十二神仙宅，珠履三千鹓鹭客”感叹繁华。但此时的柳永，出于想要献词登第的目的写下的《玉楼春》这一系列词作，虽用词华美，蕴藉雅致，但并没有有别于他人独特的审美趣味，也远不如他后来的作品动人。

柳永词风的转折始现于他初次参与进士科考落第之后。《鹤冲天·黄金榜上》[3]便是他科考落第后的一纸“牢骚言”，书写着他的身世飘零之感及心中郁闷之气，在宋元时代有着重大的意义和反响。……