刘丽

《全唐诗》中的唐代女子妆饰考

刘丽

文章将《全唐诗》与唐代时世妆、发式、面妆相结合，分析再现艳丽华美、大胆开放的唐代妆饰形象，同时发掘唐代诗人含蓄、美刺、传情等审美观念，为研究《全唐诗》和唐代妆饰文化提供宝贵资料。

全唐诗 唐代时世妆 发式 面妆

一.《全唐诗》中对时世妆的概述

时世妆为人们所熟知，主要是因白居易的《时世妆》（第427卷）。元稹也在《恨妆成》（第462卷）写到：“晓日穿隙明，开帷理妆点。傅粉贵重重，施朱怜冉冉。柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。满头行小梳，当面施圆靥。最恨落花时，妆成独披掩。”这些诗歌反映了时世妆的风采，在发式、化妆等方面体现出丰富艳丽的特色。

二.花样繁多的发式

唐代妇女发式丰富，花样繁多。《全唐诗》中出现的发式约有20种。

1.云髻。刘方平《新春》（第251卷）：“眠罢梳云髻，妆成上锦车。”云髻，如天上云朵，发式卷曲。

2.反绾髻。将头发拢至脑后，挽成发髻后反挽于头顶。顾况《险竿歌》（第265卷）：“翻身挂影恣腾蹋，反绾头髻盘旋风。”

3.螺（佛）髻。和凝《宫词百首》(第735卷)：“螺髻凝香晓黛浓”。形似螺壳的发式，有单螺髻、双螺髻之分。双螺髻是未婚女子的发式。

4.双髻（鬟）。阎选《谒金门》（第897卷）：“双髻绾云颜似玉，素娥辉淡绿。”双髻式样也有多种，一般是少女或婢女发式。女孩儿出嫁前将头发分两股，从正中分开，各扎成一结，把剩下的头发挽起编入耳后头发内，这样使两个辫子分垂耳旁。

5.三角髻。挽有三个发髻的发式。如李白《上元夫人》（第181卷)：“磋峨三角髻，余发散垂腰。”

6.鸦（丫）鬟。未婚女子或婢女发式，头上丫角和双鬟的并称。如李白酬《张司马赠墨》（第178卷）：“黄头奴子双鸦鬟，锦囊养之怀袖间。”唐代女子年幼时多梳丫髻，成年后改梳丫鬟，出嫁时改为发髻。

7.宝髻。章孝标《贻美人》（第506卷）：“宝髻巧梳金翡翠，罗裙宜著绣鸳鸯。”因发式上缀有金钗、步摇、簪子、玉蝉等饰物，得此称。

8.插梳髻。因发式上插梳子得名。如崔涯《嘲李端》(第870卷)“独把象牙梳插鬓”，提到了这种发式，一般用金、银、犀、玉、牙等不同材料做成。

9.高髻。高耸在头顶的发式，又称“峨髻”。刘禹锡《赠李司空妓》(第365卷)“高髻云鬟宫妆样”等诗句中提到高髻。

10.堕马（倭堕）髻。唐代李贤注引《风俗通》解释：“堕马髻者，侧在一边。”也称“倭堕髻”、“坠马髻”。《全唐诗》当中多次提到，如李欣《缓歌行》(第133卷)：“二八峨眉梳堕马。”唐代温庭筠《南歌子》(第891卷)：“倭堕低梳髻，连绢细扫眉。”

11.丛髻。唐代妇女的一种发式。把头发自两鬓掠至头顶向后分股梳挽成一丛髻，髻内以乱发为衬，梳成高髻，额发下垂及目i。元稹《梦游春七十韵》（第422卷）：“丛梳百叶髻，金蹙重台屦。”

12.盘桓髻。将头发掠到头顶合为一束盘旋而成的发式。吴融《个人三十韵》（第685卷）：“髻学盘桓绾，床依宛转成。”

13.闹扫妆髻（鬟）。唐代中晚唐时流行的一种蓬松、重叠繁复的发式。张氏《梦王尚书口授吟》（第868卷）：“鬟梳闹扫学宫妆，独立闲庭纳夜凉。”

14.椎髻。将头发束于顶结成椎形的一种髻。将头发拢结在头顶或头侧，或前额与脑后，在扎束后挽结成椎，用簪或钗贯住，可盘卷成一椎、二椎至三椎，使之耸竖于头顶或两侧。白居易《时世妆》（第427卷）中有：“圆鬟无鬓椎髻样，斜红不晕赭面状。”

15.花鬟（髻）。发式中用花簪妆饰的发式。李端《杂曲歌辞妾薄命三首》（第24卷）:“忆妾初嫁君，花鬟如绿云。”

此外，《全唐诗》中还提到“挑鬟”、“凤髻”，“小鬟”等，有些形制不详，不作赘述。

三.香浓艳丽的面妆

唐代妇女面部化妆，一般七个步骤为：一敷铅粉、二抹胭脂、三画眉黛、四染额黄或贴花钿、五点面靥、六描斜红、七涂唇脂，在《全唐诗》中均有描述。

1.铅粉、胭脂

唐代妇女化妆时铅粉、胭脂并用，当时最流行的就是浓艳的“红妆”。《全唐诗》中对红妆的描述很多，如李白《浣纱石上云》（第184卷）：“玉面耶溪女，青蛾红粉妆。”

唐代除了流行红妆外，还有白妆、碎妆、啼妆等。

酒晕妆，先用白粉敷面，在两颊抹上浓重的胭脂，如酒后红晕，也叫“晕红妆”、“醉妆”。《全唐诗》对此有描述，如詹敦仁《余迁泉山城，留侯招游郡圃作此》（第761卷）：“柳腰舞罢香风度，花脸妆匀

酒晕生。”

桃花妆，先用白粉敷面，在两颊抹上淡淡的胭脂，呈淡粉色，艳若桃花。韦庄《女冠子》：“依旧桃花面，频低柳叶眉。”

飞霞妆，先在面部涂上薄薄的一层胭脂，然后再用白粉罩之。另外，还有将铅粉和胭脂调到一块儿，变成檀红，即浅红色，然后敷于面颊。也称“檀妆”，多为中老年妇女的面妆。徐凝《宫中曲二首》(第474卷)：“檀妆惟约数条霞。”

白妆，以白粉敷面，不涂胭脂的妆式。如白居易《酬和元九东川路诗十二首·江岸梨花》(第437卷)：“最似墉闺少年妇，白妆素袖碧纱裙。”

啼妆，白居易《时世妆》（第427卷）中描述：“妆成尽似含悲啼。”啼妆即面部不施胭脂白粉，乌膏注唇的妆式。

2.眉式

唐代眉式丰富多样，所用材料多用己经加工成型的螺黛，用时直接蘸水勾画。明代杨慎著的《丹铅续录》卷六中载：“唐明皇令画工画《十眉图》。一曰鸳鸯眉，又名八字眉；二曰小山眉，又名远山眉；三曰五岳眉；四曰三峰眉；五曰垂珠眉；六曰月稜眉，又名却月眉；七曰分梢眉；八曰涵烟眉；九曰拂云眉；又名横烟眉；十曰倒晕眉。”《全唐诗》中不乏对唐代妇女眉式的生动描绘，如：

八字眉，又名鸳鸯眉，形状似八字的眉式。如李商隐《蝶三首》之三(第539卷)：“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。”

远山眉，又称小山眉，用浅黛画成的眉式，因色如远山得名。如徐铉《梦游三首》之三（第754卷）：“南国佳人字玉儿，芙蓉双脸远山眉。”

柳叶眉，形似柳叶，近眉心之处宽阔，眉梢尖细的眉式。如白居易《长恨歌》(第435卷):“芙蓉如面柳如眉”。

月眉，也叫却月眉，新月形状的眉式。如罗虬《比红儿诗》(第666卷)：“诏下人间觅好花，月眉云髻选人家。”

桂(阔)叶眉，也称蛾眉，形状短阔，颜色较浓的一种眉式。如江妃《谢赐珍珠》(第5卷)：“桂叶双眉久不描”。

拂云眉，杜牧《送李群玉赴举》（第523卷）：“古人别来面如雪，一榻拂云秋影中。”

黑烟眉，相传唐代妇女多为青黛眉，自从画黑眉的杨玉环得宠后，众人争画黑眉。ii徐凝《宫中曲二首》(第474卷)：“一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。”

3.染额黄或贴花钿

额黄，又称“鹅黄”、“鸦黄”，用黄粉涂在额头上，通过染画涂黄，也可以用胶将以黄色材料做成的薄片贴在额上，崔液《踏歌词》之一（第54卷）中有描述：“翡翠贴花黄。”

染额黄可以用黄色将整个额部涂满，也有的仅涂一半儿，在《全唐诗》中都有体现，如：吴融《赋得欲晓看妆面》（第687卷）：“眉边全失翠，额畔半留黄。”裴虔馀《柳枝词咏篙水溅妓衣》（第597卷）：“半额微黄金缕衣”。最美的就是用黄粉在额部描绘花蕊纹饰，如司空曙《和李员外与舍人咏玫瑰花寄徐侍郎》（第292卷）：“露湿凝衣粉，风吹散蕊黄。”

花钿，“将硬纸、金箔、鱼腮骨、螺钿、螺蜓翅、云母片以及翡翠等剪成花样，用呵胶粘贴于额头或双颊的妇女面饰。”iii也称花子或媚子，它是将剪好的花样贴在额前眉心处的一种化妆方式。《全唐诗》中有不少描述。如张泌《烷溪纱》(第898卷)“睡容新起意沈吟，翠钿金缕镇眉心。”

4.面靥

面靥，是用胭脂或颜料点于面颊或将金箔、翠羽等剪成花样粘贴于双颊的面部妆饰。面靥的形状最初多为两个圆点儿，后来式样越来越多，有各种花卉的形状，俗称“花靥”，温庭筠《归国遥》(第891卷)：“粉心黄蕊花靥，黛眉三两点。”还有金黄色小花的“黄星靥”，也称“星靥”，杜审言《奉和七夕侍宴两仪殿应制》（第62卷）：“敛泪开星靥，微步动云衣。”点于嘴角两边的酒窝处的，称为笑靥。温庭筠《菩萨蛮》（第891卷）：“绣衫遮笑靥，烟草黏飞蝶。”

5.斜红

斜红,完全是一种特殊的妆式，即在太阳穴处，用胭脂画一弯新月状或伤痕状的红痕。如元稹《有所教》（第422卷）：“莫画长眉画短眉，斜红伤竖莫伤垂。”

6.唇脂

唐代涂唇的口脂制成管状，同现在的口红相似。唐代妇女以娇小浓艳的樱桃小口为时尚，如李贺《恼公》(第391卷)：“注口樱桃小”。点口红的式样有很多，如有浅红色唇脂“檀口”，如毛熙震《后庭花》(第895卷)“歌声慢发开檀点，绣衫斜掩”；“朱唇”，如岑参《醉戏窦子美人》（第201卷）：“朱唇一点桃花殷”。

《全唐诗》中对唐代时世妆、发式和面妆的形象描写，反映了唐代妆饰的开放性、和谐性、多样化、个性化等特点，展示了唐代女子流光溢彩的形象，表达了对女性的欣赏和赞美，为人们研究《全唐诗》和唐代化妆和发式文化提供宝贵资料。

[1]冯学礼，薛鸿鹏.全唐诗[Z].内蒙古：内蒙古文化出版社，1999.

[2]孙机.中国古舆服论丛(增订本) [M].北京：文物出版社，2001.第193页.

[3]李芽.中国历代妆饰[M].北京：中国纺织出版社,2004.

[4]徐颂列.唐诗服饰词语研究[M].杭州：浙江教育出版社，2008.第243页.

注释

i孙机.中国古舆服论丛(增订本)[M].北京：文物出版社，2001.第193页.

ii李芽.中国历代妆饰[M].北京：中国纺织出版社,2004.第82页.

iii徐颂列.唐诗服饰词语研究[M].杭州：浙江教育出版社，2008.第243页.

本文为山东省艺术科学重点课题：《全唐诗》服饰图考，立项号：2014413。

（作者介绍：刘丽，山东服装职业学院讲师，研究方向：中国古代文学）