王纬达

莱斯特广场东北角边上，坐落着一排有百年历史的旧书店。很多有趣的书并不起眼，可能静静地躺在某个角落等待着人们的慧眼。入冬的伦敦，下午大街上颇有寒意，虽然才四点不到，白昼已逐渐暗淡。无意识地漫步，等待傍晚七点半开场的音乐会。穿过中国城，再次经过了熟识的旧书店，又无意识地走进去，浏览、翻阅，发现了一个有趣的书名：Tin Pan Opera（2011）（译《叮砰歌剧》），书名的典故来自于 ‘Tin Pan Alley’， 中文翻譯为“叮砰巷”。这是位于纽约第28大街的作曲家和音乐出版商的聚集地，后来也成为美国流行音乐文化的代表性的符号。作者拉里·汉伯林（Larry Hamberlin）是美国米德尔伯里学院的音乐教授，他用颇为通俗的语言和严谨的学术资料描绘了歌剧这个诞生于欧洲，植根于中产阶级和贵族阶层的艺术“奢侈品”在美国本土化、通俗化的图景。我遂进入沉思：现在的古典音乐文化在中国不是正在经历着美国一百年前同样的、面对着欧洲高雅艺术兴奋、崇拜、追随的过程吗？欧洲的古典音乐究竟有怎样的魅力去扮演着一个衔接传统与现代的角色呢？

东亚国家文化接受现代性的过程中，古典音乐起着重要的作用。不管在中国、日本还是韩国，西方古典音乐都是西方文化传播的一个符号化的工具。当纪录片《从毛泽东到莫扎特：艾萨克·斯特恩在中国》（1981）在西方社会引起轰动的时候，大家看到的不仅仅是这部纪录片的内容，而更关注于此片折射出中国重新拥抱现代文明的意义。……