弓雯雯

论北京奥运会开幕式舞美设计的虚与实

弓雯雯

立足北京奥运会开幕式舞美设计，对舞台表演空间、音响效果、布景、现代技术的虚实结合以及舞台设计“虚与实”对情感的塑造进行分析，总结虚与实在舞美设计中的借鉴意义，并对舞美设计的创新发展提出建议，延伸出现代舞美设计应走出传统舞台美术设计的藩篱，转变思想观念，进行跨界设计，为舞台美术注入新的生命力。

北京奥运会；舞美设计；虚与实

[作 者]弓雯雯，江西财经大学艺术学院硕士研究生。

一、北京奥运会开幕式舞美元素的虚实结合

（一）舞台表演空间的虚实结合

舞台是表演的场所，其用途就是容纳表演者以及各种道具布景。舞台设计的任务不只是塑造布景、道具等有形之物，更重要的是塑造虚空，一个由有形之物限定的空的空间。空间的有与无、虚与实是相互依存的。在我国的绘画和书法艺术表现中，具有无形与有形、虚与实的辩证思维方法。文人墨客们在注重有形的线条、笔墨所描绘的具体形象的同时亦十分重视留白之处。笔墨的“有”是借助空白的“无”来产生效果的，虚与实共同发挥作用，二者相依相生。通过虚与实的结合能营造出疏可走马或密不透风、空灵飘逸或浑厚雄伟的艺术作品。舞台设计在表现手段上的限制是很大的，这集中表现为舞台空间的限制，但虚实结合是征服舞台空间限制最有效的途径。在表演海上丝绸之路时，舞台上并不存在水流、船只和危险，演员通过肢体动作和表情表现出在海上与风雨搏斗的真实情境，这些动作反过来又引导观众联想出船队在风雨中航行的画面。……