劳 马

中国文学

剧本写作：自我观看的心底演出

劳 马

一、对白：随处可见的戏剧冲突

［书房。一张书桌，两把椅子。桌子上摆放着一盏老式台灯、一摞书、一个杯子和摊开的稿纸。作为编剧的主人公坐在书桌旁，面对观众，正埋头写作。］

编剧：（从桌后站起，伸着懒腰并长叹一声）唉，阿里斯托芬的喜剧总是以哀声叹气和牢骚抱怨开头儿。这个传统不能丢啊，唉，我一连写了六部话剧，无人问津！戏剧已经死亡，呜呼哀哉、呜呼哀哉！放开二孩，政策宽松，却胎死腹中，女人之大不幸啊！

［一位穿着睡衣的女人上，编剧之妻。］

妻：你又在发什么神经，吃错药了吧？什么“女人女人”的？这都几点啦，深更半夜不睡觉还大吼大叫，想吓死谁呀？你就不怕朝阳群众举报？

编剧：嘘，小点声，小点声！你的嗓门比我大百倍。我招谁惹谁了，难道我一个人在自己家里叹口气还违法了吗？真憋得慌，戏剧已经死亡，悲哀啊！呜呼哀哉！

妻：快拉倒吧，戏剧又不是你给弄死的，哀哉个啥呀，快洗洗睡吧！

编剧：无人演、无人看，连个娱乐记者都不肯露面，唉！

妻：我早就说过，你写的话剧没人愿意看。现在的美国大片和网络游戏随处可见，谁还去看什么话剧呢？你不是也不看吗？别瞎折腾了，胡思乱想多费脑子呀，没人看就不写了呗！

编剧：你说的也是。我自己就不爱看戏，包括话剧。有一句话怎么说的，对，“演员是疯子，观众是傻子”。我不傻，所以我从不看戏。可我为什么喜欢写剧本呢？

妻：我怎么知道呢，这得问问医生啊！……