内容摘要：平襟亚的散文是笔记和杂文的混合体，杂文占他创作的大多数，他在杂文创作中关注市民生活，内容贴近现实；又熟练运用暗喻、借古讽今等手法技巧。他的杂文隐晦曲折、尖锐泼辣，是“鲁迅风”的继承。本文从其杂文的内容、语言、写作手法三个方面来探究其杂文的艺术特点。

关键词：平襟亚 杂文创作 艺术特色

杂文是社会批评的利器，因为鲁迅的创造而成为新文学的重要文体之一。1937年至1941年，在上海的“孤岛文学”中，就掀起了一股“鲁迅风”的杂文写作运动，而平襟亚辛辣尖锐的杂文，就是“鲁迅风”的继承。他的杂文贴近普通市民生活，通过对小市民与上层名流的生活描写，极力地讽刺批判上海名流的奢靡丑恶的嘴脸，也表达了对小市民的深深同情。

一.内容贴近真实，揭露黑暗

“鲁迅风”杂文写作，是以继承鲁迅杂文风格为宗旨的运动，后来就产生了《鲁迅风》、《世纪风》、《晨钟》等专写此类作品的报刊杂志。“鲁迅风”杂文的第一个特点是以打击敌人，匡正时弊，尖锐巧妙的社会批评作为基本内容。而平襟亚的杂文大多是对当下现实的及时反映和记录，贴近现实，针砭时事，就符合这一点。在他的散文集《秋斋笔谭》中，多次描写到物价上涨，物资稀缺的社会现状。如《水的宝贵》这篇，就写出了当时上海水资源稀缺的现状。“耗费一点水，恍如流却一滴血！上海的自来水，每户每月只限用十加仑到数十加仑。用户超过限度，罚款的数目惊人。”水资源稀缺，一滴水相当于一滴血！作品中也写到作者自己缺少水的悲惨景象，把油条白水比喻成了筋和血。可想而知，当时上海物资缺失的惨状。物资严重缺失，物价以惊人的速度上涨，据《上海史》记述，在孤岛时期，物价上涨幅度还不太大，但从1941年开始，上海主要商品售价指数，为1937年的15.98倍。因此，平襟亚其他作品如《米是奢侈品》、《蛋的上涨》、《半死的生活》中，都提到了物价飞速上涨的情况。而这种惨状却不是因为天灾的破坏，而是在国家丧乱之秋，当局腐败无能，加之商人哄抬物价，借机发国难财，老百姓的日常物品得不到保障，生活更加困苦。平襟亚在作品中，通过这些日常生活的描写，表现平民疾苦，讽刺当权者和名流的丑恶，批判黑暗的现实社会。除了描写物价飞速上涨的现实，他也针对当下的教育“浮而不实”、误人子弟的的状况进行批判，在《之》、《书坛放噱》等作品中，他都表达了对现行教育制度的控诉，他“应时”的文字，不背离时代意识，且忠于现实，是时事性的记录。

在平襟亚的杂文中，词汇频率出现得高是“官”、“民”、“米”、“钞票”、“名流”、“商”等词，其中“官”出现了50次，“钞票”出现45次、“民”29次、“米”22次。根据这个数据，可见当时经济不稳定，财富不均，老百姓生活困苦，而从出现频率最高的“官”一词来看，可想作者本人对当权者的不满和愤恨之深。曾经是衣食无忧的知识分子，在国难时期，文章远不如商人手中的商品值钱，所以，平襟亚比其他阶层更为明显地感受生活的前后落差，也就因为这样，在他的作品中存在着一股浓浓的怨恨之情，对现实充满了强烈不满与批判。

二.语言诙谐讽刺、犀利刻薄

“鲁迅风”的又一个特点，追求美学创造和自觉的美学，注重多样化、形象化是说理以及笔调的讽刺和幽默的杂文味，追求“理趣美”。平襟亚是上海有名的“骂人健笔”，常用尖酸刻薄的文笔将对方抨击的无力反抗。创办《海报》的金雄白说，“《海报》拥有两枝骂人的健笔，其中一位是平襟亚，他为《海报》撰稿，用的是‘秋翁’笔名，以尖酸刻薄的文笔，无日不骂人，而且无篇不骂人。”平襟亚用笔作利刃，直击敌人心脏，让人读后畅快淋漓、拍案叫绝。他的杂文承继鲁迅犀利的风格，尖锐辛辣。例如：

搅政治，必须要专家的把乱世，那就阿猫阿狗都不妨搅政治。

他说：“中国是弄不好的了！”此外别无他话。我初想反诘他，“谁叫你弄的呢？你弄弄花树，怡情悦性，多么自由，为什么要改起行来呢？”（《扎梅舂的政治》）

还请诸位名流慈悲为怀，别再咽不落，喊得人心惊胆战，连一碗粥都呷不下去？（《米是奢侈品》）

这些句子，大都用了反问的语气，加强了对弄权者、社会名流的批判力度，把自己对黑暗社会的不满、抨击表现得更加鲜明强烈，讽刺色彩更为突出。在《秋斋笔谭》中将近36篇文章用到了反问句，而作者想表达的讽刺和不满也都是用反问句来表现的。

当然，在创作过程中，他的讽刺与幽默又是分不开的。鸳鸯蝴蝶派的代表人物之一郑逸梅曾写过《平襟亚趣事纪略》一文评价平襟亚，幽默风趣，好开玩笑。平襟亚在自己的作品中，也凸显了自己这一性格特征。在面对黑暗统治时，他是尖锐讽刺的，而面对市民大众时，他又是诙谐放恣的。在《抢亲》中，写到，“又有某乙抢亲，误抢小姨，当奔逃的时候，背后有人呼喊道：‘抢错了抢错了。’某乙正踌躇间，忽问背上人微语道：莫听他的话，‘没有抢错。’想见女大不婚，情急若是，可发一噱。”

平襟亚在“曲张力”艺术讽刺现实的精神上与鲁迅的杂文传统相通，但是却与鲁迅自上而下角度审视不同，他有一种在市民中间的倾诉交流。于是，他的语言就不显沉重，是活泼放恣的，在思路的营构上也富于市民的诙谐。

三.巧妙运用隐喻，借古讽今

襟亚杂文语言犀利，但是他从不用直抒胸臆的方法来表达自己的感情，而是用巧妙的暗喻来抒愤懑。他的作品中出现很多动物意像，但是都是些阴险狡诈之徒，例如出现频率最高的“鼠”。在《十室九空》一文中，他描写鼠子将九间房子里的粮食都偷食干净，并且挺着大肚子在第十间房里呼呼大睡。文章最后，他发表感慨，“上海由倭寇控制着，这篇小文居然能够披露在报章上面，真可以说是异数。”可见，作者前面写鼠的偷食，就是为了讽刺日伪的暴行，他将倭寇比喻成鼠，贪婪无耻，鼠呼朋引伴，成群结队窃取老百姓的粮食，让百姓生活在水深火热之中，凸显了日伪强取豪夺的卑鄙行为。作者通过“鼠”意像，隐晦地抨击了上海日寇的暴行，表达自己的愤懑与不满。在《陷鼠坑》中，他就明确表示，“鼠子，舞文驵侩，雄行奸命之徒。”可见，平襟亚对“鼠”的怨念之深，对日寇的憎恶之浓。

在其他文章中，他也提到了蚊虫、癞蛤蟆、狗、狐狸、臭虫等意像，都在这些令人心理发毛的动物身上，赋予了奸诈、诡谲的形象特征，用这些生物来暗喻日伪、当权者、奸商、社会名流等，强烈又隐晦地表达自己的怨愤憎恶之情。

他也常借古人之言，表己之意。例如《为政过碎》中，就引用《周书》“为政不宜过碎，过碎则民怨”一语，表达自己对现今政治的不满；在《床边礼貌》中，又利用古诗人“甘隶妆台伺眼波”的说法，讽刺国人愚昧和商人的投机买卖。他善用隐喻和借古讽今的手法，旁敲侧击式的将社会现实的黑暗展现在读者面前，也将自己压抑的情绪从侧面爆发出来。

平襟亚是现代杂文领域上一个重要的转型人物，但是他的作品却鲜少有人研究，本文通过对其杂文集的研读，对他的杂文艺术特色进行研究剖析，希望能够引起更多人的注意。

参考文献

1.袁进：《鸳鸯蝴蝶派散文大系》，东方出版中心，1997年9月第1版，第2页

2.王军：《上海沦陷时期市民杂志<万象>的散文杂文形态》，《通化学院学报》2007年第5期

3.李相银：《上海沦陷时期文学期刊研究》，上海三联书店，2009年4月第1版

项目名称：常熟理工学院大学生实践创新项目；编号：2015074；指导教师：季玢

（作者介绍：顾佳蓉，常熟理工学院中文系学生）