狄青



那些诗歌事件的背后

狄青

如今，不改编自网络的影视剧，哪怕是取自名著，电视台通常也不买账，原因很简单，没有网络自带的或庞大或“死忠”的粉丝群，其收视率谁来保证？同样，在当下，没有借力于网络炒作的诗歌，即使发表在某些所谓的“大刊”上，其影响力恐怕也不会大过该“大刊”的真实发行量。所以，我要说的是，微博与微信实在是神奇的东西啊！虽说比起上千万的微信公众号而言，几十抑或上百个脱颖而出的诗歌公众“小号”如同沧海一粟，但其对诗歌的提振作用又是十分显著的。经过无数拇指或有意或惯性的轻轻一转，部分诗歌与诗人就开始有了不断成为网络新闻事件主体的可能。而网络对于每一次牵涉诗歌事件的炒作，都给人留下一种印象，那便是仿佛诗歌与诗人群体从来都不属于“小众”，而中国诗坛从某种意义上说显然是“产出”新闻的富矿。对此类新闻事件的炒作特点往往是只关注噱头，有开始却未必需要结果，因为它自会被另一个新的新闻事端所覆盖。

然而，我想说的是，有人关注，这难道就算是某些人认为的诗歌复兴了吗？从“羊羔体”“乌青体”“梨花体”，到诗人梁小斌病重；从农民工诗人许立志遗作出版，到身残志坚女诗人余秀华的一夜爆红；从微博上女高中生“食物派诗人”的横空出世，到9岁小诗人大胆露骨诗句的曝光……诗人群体的亮相总是有些“生猛”乃至出人意表，仿佛必须以古怪现象才更容易引起社会的关注。