陈培佳

（郑州大学　文学院，河南　郑州　452370）



东方“悦音”
——《植物园》中的音乐美学特征

陈培佳

（郑州大学文学院，河南郑州452370）

摘要：旅法导演戴思杰执导的《植物园》讲述的是20世纪七八十年代中国一对女同性恋的故事。人们对此电影关注得较多的是电影中的“女同”现象，或是文本时代背景下女性的卑微地位和生存困境。本文以电影中的二胡背景乐为切入点，来分析影片中的音乐美学特征。

关键词：《植物园》；音乐；美学特征

在旅法导演戴思杰执导的《植物园》中，导演营造了一个特定的电影空间——植物园。植物园如同世外桃源，同时又像孤岛一般与世隔绝，为故事发展提供了相对幽闭和隔绝的空间。园内的景观摆设无一不是古色古香且充满东方情调，而影片中的道具，如庙宇、茶叶、人参与红绳、卧榻与药浴等，更有很深的东方意味。其中反复出现的红色收音机、绿色挎包及哥哥出场时的背景音乐，又在渲染着文革残留的气息。最有特色的要属电影中的配乐了。影片选用中国富有代表性的传统民族乐器——二胡担任主奏乐器，幽静平缓，细腻柔美，充满古典气息。下面，笔者就以电影中频繁出现的二胡背景乐为切入点，来探析影片中的音乐美学特征。

一、第一次出现

二胡音乐出现的第一幕是陈安安教李明踩松香的场景。画面先是出现了标志性的红色录音机，接着镜头对准了正在踩松香的陈安安，在蒸炉氤氲的雾气中，摄影机通过李明的视角打量安安，从她赤裸白皙的双脚慢慢向上移动。陈安安脸上、身上充盈着发光的汗渍，穿一件薄薄的白色无袖衫，不知是蒸气还是汗渍，已浸湿了白衫的领口，逆光的光线设置展现出女性完美的身体曲线。接而，镜头又缓缓从上往下运动，陈安安的身体局部特写，脸部、颈部、胸部、胯部、腿部、脚部一一再现。李明一直和安安相对而站，帮安安在松香上慢慢加水，浓浓的蒸气、哗啦啦的水声、细腻温婉的二胡声，构建了一个充满情欲气息的画面。

二、第二次出现

二胡音乐第二次出现，是李明在夜晚的植物园中闲逛，镜头锁定被植物环绕、包围的明亮的暖房（温厢）。这个时候，二胡音乐响起，李明慢慢走进温厢，靠近陈安安，透过朦朦胧胧的蒸气看到躺在蒸床上的安安胴体。这时镜头的前景是一个完全赤裸的女性背影，她臀部搭着一条红色的绸巾，镜头从右向左慢慢移动，从脚步特写慢慢过渡到腿部、臀部、腰部、胸部、颈部和头部。这个背影以一种类似于古典主义油画中裸体女性的优美典雅的姿势，躺在雾气弥漫的药草上。镜头慢慢向后移动，东方女性优美的身体轮廓完整呈现在画面当中。陈安安沉浸在药蒸中昏睡过去，李明轻声呼唤，最终不忍打扰，慢慢离去。随着李明慢慢关上温厢的门，二胡音乐告一段落。

三、第三次出现

二胡音乐第三次出现，是李明在暖房浴盆里沐浴的场景。李明在暖房里的铁盆里洗澡，陈安安出现在暖房门口，音乐响起，陈安安慢慢靠近，用水抚摸李明，然后走近镜头，背对镜头脱下包裹的红绸巾，李明伸出手邀请陈安安，陈安安迈进浴盆与李明共浴，两具裸露的女性身体暴露在画面中，相互抚摸、亲吻，二人双双沉浸在这个世界里……此时，二胡背景音乐的音量也逐渐增大，给画面增添了唯美的感觉，将欲望表现得清澈、自然，成为流露在皮肤之中的美。

四、第四次出现

二胡音乐第四次出现，是陈安安与李明放灯笼投影的场景。陈安安教李明玩投影游戏，李明被哥哥拉到另外一面欣赏，音乐响起。隔着幕布，在红色若隐若现的灯笼的衬托下，两个人的影子扑朔迷离，影影绰绰……父亲将安安叫走，二胡声息，只留下余声未了的扬琴分解和弦的背景音，随着哥哥的一声喊叫“啊”，背景音乐戛然而止。

五、第五次出现

二胡音乐第五次出现，是在李明即将出嫁的夜晚。李明在到陈安安屋里找陈安安，屋里没有人，她辗转反侧，夜不能寐，背景音乐微弱起伏，似乎是在预示着一件大事的发生。接着她起身去找陈安安，镜头落在独自在植物园长廊上的陈安安（陈安安在等她），李明从远到近走来，两人互吐心声，并表示愿意互忠彼此，随后便发生了关系。

六、第六次出现

二胡音乐最后一次出现，是两人吃饭、喝交杯酒、互喂食物的场景。饭桌上摆好饭菜，父亲夹着自己买的报纸，拿起碗筷随便夹了点饭菜，端到自己的屋里，连平时每顿必喝的酒也不要了。两人喜出望外，二胡音乐此刻隆重响起，像是憋闷了许久的洒脱释放，亦像是同仇敌忾、大获全胜，共同向封建权威发起了挑战。伴随着屋外淅淅沥沥的下雨声，两个人惬意享受属于彼此的曼妙时光，喝交杯酒，互相喂送食物。

纵观影片中依次出现的这几次二胡背景乐，似乎都跟暧昧、朦胧、神秘、诡异、情爱息息相关。同样的音乐放在不同的场景中，确是有不一样的情感表达。这几次出现的二胡音乐旋律优美、细腻，节奏舒缓、沉稳，加之弦乐特有的滑音技巧和二胡本身所固有的柔和、醇美的音色，女性的柔美、含蓄、细腻、多情被衬托得淋漓尽致，扣人心弦。从中国人的艺术审美心理来看，可用“女性化”来形容，性格是含蓄、内蕴、谦和的，在审美上也追求儒雅的精神境界，欣赏含蓄中和之美。故较为含蓄委婉的表达方式是此片配乐的一大特色。比起西方文化的直白与坦率，中国传统音乐更注重点到为止或是弦外之音，言外之意需要听者的揣摩与探索，强调内在与写意，运用抽象与概念化的表达方式来营造出一种意境的美感，同时还借助画面来完成其不能展现的复杂情感，使观众体味到意犹未尽的感觉。戴思杰巧妙地运用自己的民族风情风格，将二胡这一民族乐器作为影片的背景音乐，哀怨绵长，清新动人，与电影主题相呼应。

只要两人在一起表达情感的画面，二胡音乐便出现。二胡将两个人的故事娓娓道来，音乐由引子进入行板接而推向高潮，有长短、力度的变化，像是一首华丽的管弦乐曲。温婉细腻的表达，将女性与二胡音乐相结合，可谓妙不可言！但同时，二胡的音色中带有一股天然的凄凉，这也似乎冥冥之中映射了电影的悲剧色彩。在传统观念主导的社会下，两个弱势女性的结合必然遭到社会的批判、唾弃、斥责甚至毁灭。以二胡为主奏的背景音乐终结，接踵而至的一系列悲剧发生了：父亲因撞见两人亲热的场景，复发心脏病身亡；两人被法院双双判处死刑；而这个家唯一剩下的哥哥，恍若隔世，偌大的植物园只剩自己，孤单、落寞、悲痛、凄凉……

中图分类号：J617.6

文献标志码：A

文章编号：1674-8883（2016）10-0191-01

作者简介：陈培佳（1992—），女，河南郑州人，郑州大学文学院硕士研究生在读。