万玉婷

（重庆大学，重庆　　400044）



浅析使用与满足理论视域下的《极限挑战》

万玉婷

（重庆大学，重庆400044）

摘要：自2013年湖南卫视引进韩国综艺节目《爸爸去哪儿》之后，明星电视真人秀节目如雨后春笋般地在中国各大卫视轮番上演。在激烈的市场竞争面前，《极限挑战》在《奔跑吧兄弟》的夹击以及央视的《无限挑战》围捕之下，赢得了收视和口碑的双丰收。因此，本文从使用与满足理论的等基本维度出发，对中国户外明星真人秀《极限挑战》满足的受众心理需求进行分析。

关键词：使用与满足；《极限挑战》；受众

一、使用与满足理论的提出

“使用与满足”研究起源于20世纪40年代，该理论把受众成员看做是有特定“需求”的个人，把他们的媒介接触活动看做是基于特定需求动机来“使用”媒介，从而使这种需求得到“满足”的过程（郭庆光，2011）。该理论将大众传播效果研究的对象从传播者或者传媒转向了受众，通过分析受众的媒介接触动机以及这些接触满足了受众什么需求，来考察大众传播给人们带来的心理和行为上的效用。使用与满足理论是基于受众角度的行为理论，在该理论下，受众不再是“魔弹论”下完全被动的靶子，受众的媒介接触行为是对自己的需求进行权衡考量的结果。在当前纷繁多样的综艺节目中，从使用与满足理论去理解受众对该节目的心理需求变得极为可行，而在被称为“信息爆炸”的当下社会，更是为使用与满足理论提供了现实性保障。

二、《极限挑战》节目介绍

《极限挑战》是由上海东方卫视所制作的一档大型励志综艺节目，其节目内容跟社会热点息息相关。节目有6名固定成员，分别是黄渤、孙红雷、黄磊、罗志祥、王迅、张艺兴。根据游戏设置，节目会加入不同的嘉宾。每一期节目中的成员和嘉宾都需要完成指定的户外活动。截至2016年，该节目分季度播放，2015年第一季共有12期，第一季除第一、二、十期之外，其余收视率都是第一名。鉴于第一季赢得的声誉，2016年开播的第二季《极限挑战》收视率截至目前都是第一名。

三、使用与满足理论下《极限挑战》受众心理分析

著名传播学者D.麦奎尔在20世纪60年代末所进行的电视节目受众调查中得出这样的结论：受众收看各类节目满足了自身的“心绪转换”“人际交往”“自我确认”“环境监测”四个基本类型的需求。从《极限挑战》的节目类型上看，其首先满足了麦奎尔所总结的受众的“心绪转换”需求。作为一档户外明星真人秀综艺节目，趣味性显得尤为重要。从《极限挑战》的前几期的剧情设置来看，在时间都去哪儿了、上海滩等情节中，不同性格的6名成员在执行任务时的窘态以及成员间插科打诨的谈论都引发观众捧腹大笑。在各个游戏环节中，黄渤的贵妇大妈的形象、孙红雷的黑帮老大形象、黄磊的神算子特点都成为观众津津乐道的关注点。《极限挑战》各成员通过“算计”“陷害”对方来完成任务的情节表演常常让人捧腹大笑。而在当今快节奏的生活中，亚健康、焦虑似乎已然成为人们的常态。大众希望通过观看搞笑幽默类的节目使自己在高压力、高速度的生活节奏中得到缓冲。综艺节目迅速占领银屏的趋势无不告诉我们，传统的电视剧已然无法满足人们想要放松心情、缓解压力的需求，而影视剧观众年轻化的趋势使得这种需求更加多元与迫切。正是在这种背景下，性格迥异的6名成员用自己独特的综艺技能给观众带来了消遣与娱乐，让观众完成“心绪转换”的需求。其次，《极限挑战》还满足了受众“人际交往”的需求。这种“人际交往”既包括“拟态”的人际关系，也包括现实生活中的人际关系。而所谓的“拟态”人际关系，就是观众对6名成员产生的“熟人”或者“朋友”的感觉。《极限挑战》自播出以来，时常占据微博热搜，截至2016年5月9日，《极限挑战》话题榜阅读量高达76.8亿，讨论量达935.8万。惊人的数字背后反映的无不是受众对该节目的“人际交往”的需求。另外，节目还满足了观众“自我确认”的需求。由于节目组采用全开放的露天模式，节目的不可控性和无法预测性使得节目中的冲突不可避免。而观众可以在这种冲突与矛盾中完成自我认知与自我反省。在“上海滩2015”那一期节目中，担任快递员角色的黄渤面对顾客的刁难与指责，不卑不亢，理性负责的态度无疑给众多观众上了一堂人际关系处理的课。而黄渤对工作与生活的评价更是一度成为观众热议的话题，观众纷纷对其表示赞赏与认可。而进行刁难的顾客则成为观众指责的对象，这种观众对顾客的反向指责一定程度上可以看做是观众对自身行为的反省。同样地，在高温酷暑下，黄磊担任出租车司机、王迅高空擦玻璃、张艺兴剥蟹黄、罗志祥做家政、孙红雷成幼儿园教师，节目组让明星体验不同岗位的形式更是让无数观众产生了共鸣。麦奎尔“使用与满足理论”最后一项需求是“环境监测”的需求。麦奎尔等人发现，监测环境是人们观看新闻节目的主要动机，但其他类型的节目也可以在不同程度上满足人们的这种信息需求，如收看家庭电视剧同样能够使人感受到社会生活的状况及其变化。因此，不妨把观众对《极限挑战》“环境监测”的需求看做是信息监测时对观众的心理和精神产生的作用。《极限挑战》在节目中坚持传递挑战自我、积极向上的价值观念。王迅不顾“抛弃”，营救成员的兄弟情义；张艺兴不顾缺氧，毅然登山的无畏勇气；黄渤海岛野炊，放生生物的环保理念；黄磊智勇双全、睿智聪明的角色定位；罗志祥、孙红雷随时搞怪传递快乐的娱乐精神，成员们身上的正能量对观众的精神与心理产生了多重作用。

四、结语

在这个山寨盛行、效仿成风的时代，面对良莠不齐、盲目跟风的中国综艺节目现状，如何打造属于本国特色、拥有自主版权、高水平的中国综艺节目显得任重而道远。饱受版权争议的《极限挑战》虽然被人诟病，然而在众多美女萌娃帅哥如云的其他综艺节目中，《极限挑战》选择6个颜值不算高的男人帮可以说是另辟蹊径。成员们优秀的综艺才能可以说为本国特色综艺节目作了一个很好的开端，但还需要努力。

参考文献：

［1］ 郭庆光.传播学教程［M］.北京：中国人民大学出版社，2011：165.

［2］ 杨昆，周迪.使用与满足理论视域下的《中国好声音》［J］.今传媒，2013（09）：89-90.

［3］ 林书亭.国内户外真人秀节目的现状和发展策略［J］.青年记者，2014（5）：46-47.

中图分类号：G222.3

文献标志码：A

文章编号：1674-8883（2016）11-0139-01

作者简介：万玉婷（1992—），女，江西南昌人，硕士研究生，研究方向：新闻传播。