薛世锐

（作者单位：西华师范大学新闻传播学院）

实验动画的补课：论中国动画是否需要一场先锋电影运动

薛世锐

（作者单位：西华师范大学新闻传播学院）

欧洲先锋派电影运动对欧美的实验动画产生了巨大的影响，而欧美实验动画又为欧美动画提供了极为丰富的艺术资源，作为其发展的基础，并使欧美动画不断发展，并且引领着世界动画的前进方向。中国动画在发展初始阶段有着很好的实验精神，并产生了为数众多的实验动画影片，但是，目前中国动画实验动画的理论不足，且缺乏实践。中国动画要发展下去，就需要举行一场先锋电影运动或实验动画运动。

实验动画；先锋派电影；先锋电影运动；中国动画

动画与电影具有某种程度上的同源性，在动画与电影的发明时期或者说在其萌芽期间，每一件实物的发明与制造、每一项技术的改进与应用，都可以视为既属于是动画的，又属于电影的。所以，由于动画与电影具有同源性，因此，电影中的理论与实践都可以被动画所引用和借鉴，欧洲先锋电影运动就对欧美的实验动画产生了巨大的影响。正是由于借鉴与使用了欧洲先锋电影运动所产生的经验，才有了欧美实验动画巨大的发展成就。以此为证，反观中国的动画现状时就会产生一个问题，中国动画是否需要通过类似于欧洲先锋电影运动（或实验动画运动）的活动来促进中国动画的发展。

1　欧洲先锋电影运动

在经历了第一次世界大战之后，停滞下来的欧洲电影业为了避免在叙事、剪辑等方面与美国好莱坞正面竞争，从而在一条不同于美国好莱坞商业电影式的道路上，发展了一种新的电影形式。欧洲电影艺术家们的探索与实践，继续了格里菲斯时代的美国电影的实验性，并逐渐地形成了实验电影的概念。从1917到1928年的十年间，欧洲先锋电影运动在电影美学的探索中做出了巨大的成就，产生了众多的实验影片，探索了形式多样的表现手法与风格，实践完善了多种电影拍摄手段。欧洲先锋电影运动不再强调叙事，不再讨论社会化的问题，转而关注起作为个人的体验与感受，关注起人内心深处最本质、最原始的意识问题。欧洲先锋电影运动本身并不以叙事故事和商业营利为目的，而主要是对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索。

在这个探索的过程中，不同的艺术主张和手法先后在电影艺术中得到了发展，比如，印象主义、立体主义、抽象主义、达达主义、表现主义、未来主义、构成主义以及超现实主义等。特别是一些先锋主义文艺运动的中坚分子，也转而投身到电影艺术的美学探索中来，因此，产生了一个形态丰富、内容多样的欧洲先锋派电影运动。由于欧洲先锋电影运动反传统、反叙事的特点，使得欧洲先锋电影运动在表现手法上极大地丰富了电影的风格，并在这场运动结束后，继续发挥着影响力。

2　先锋电影运动与欧美实验动画的关系

这里之所以没有将标题拟为：“欧洲先锋电影运动对欧美实验动画的影响”，是因为欧洲先锋电影运动与欧美实验动画之间的关系并不是单向的关系，而是一个双向的相互影响的关心；在欧洲先锋电影运动中，有一部分影片，无论是从形式上还是从内容上来考量，都是可以直接视作是实验动画。例如，否定电影的叙事性，主张“无主题”的影片创作的“纯电影”作品，就可以直接归为实验动画。又比如，德国抽象主义电影制作者们试图创作出光学运动的视觉交响乐，于是实验拍摄出了一批非写实的“活动图画”：汉斯·里希特的《韵律第二十一号》，华尔特·罗特曼的《第一号作品》《第二号作品》，维金·艾格林的《对角线交响乐》《地平线交响乐》等电影作品，这些作品无论在制作上还是在表现形式上，都可以被看做是实验动画。以上这些影片，都反映出欧洲先锋电影运动与欧美实验动画之间是相互影响的关系，而非是单向的；而且，可以进一步佐证上文中提到的电影与动画的同源性与交融性。欧洲先锋电影运动中所产生的众多的画面影响风格特点、制作技术手法与手段、表现形式与内容上的探索和实验性质，都对欧美实验动画造成了很大的影响。

3　中国的动画与实验动画

中国动画发展至今，无论从艺术水平上还是产业规模上，其现状显然有些不尽如人意。如果暂不讨论创业发展和艺术方面的问题，与欧美动画相比，就可以发现中国动画并没有太多的实验动画作品。没有经历深入而广泛的先锋电影运动和实验动画的洗礼，中国动画在艺术土壤与发展根基上都有所缺失。

正是由于有了欧洲先锋电影运动，才探索形成了众多的艺术风格和美学思想，才带来了多种多样的技术手段和制作方式，才产生了内容思想上的丰富性和深刻性。欧美实验动画正是在欧洲先锋电影运动的基础上，才有了很好的发展。时至今日，虽然欧美动画无论是在商业上还是在艺术上都已经比较成功，但是，许多杰出的动画艺术家们仍在孜孜不倦地在实验动画领域内探索新的动画表现艺术形式与技巧。因此，欧美动画有才有极为丰富的艺术资源作为其发展的基础与根基，欧美动画才不断发展和引领世界动画的前进方向。

反观国内动画的发展，可以看到中国动画在其发展的初始阶段，还有着很好的实验精神并产生了为数众多的实验动画影片，并且，在新中国成立初期，由于国家对动画艺术的支持，也产生了众多的新的动画表现形式，如水墨动画、折纸动画、剪纸动画等。但是，随后由于各种原因，中国动画一度缺失了实验精神，也少有实验动画新作产生。缺少本土的实验与探索，所带来的后果是显而易见的，即今天中国动画无论在内容还是形式上，渐渐不再具有自身的特色与气质，中国动画学派的黄金时代也成为越来越模糊的遥远记忆。

4　结语

实验动画不是为了实验而去实验。中国动画需要进行一场实验动画的补课，弥补当前中国动画发展的短板，今天的中国动画有着政策的扶持，有着充足的资金投入，有着为数众多的从业者，但是，却没有好的艺术资源为动画的发展注入核心动力。从欧美实验电影、欧美实验动画、欧美商业动画的发展历史中，我们不难得出结论：中国动画需要进行一场先锋电影运动或实验动画运动，以此支撑起中国动画自身的发展。

[1]陈晓云.电影通论[M].杭州:浙江大学出版社,2009.

[2]尹鸿,邓光辉.世界电影史话[M].北京:国际文化出版公司,2000.

[3]郑亚玲,胡滨.外国电影史[M].北京:中国广播电视出版社,1995.

薛世锐（1987-），女，汉族，山西晋中人，研究生，助教。研究方向：影视与新媒体动画、网络与新媒体。