李彦利

（山西师范大学　戏剧与影视学院，山西　临汾　　041000）



以美学的语境审视真人秀栏目的创作

李彦利

（山西师范大学戏剧与影视学院，山西临汾041000）

摘要：真人秀节目与电视新闻、专题片、纪录片截然不同。真人秀栏目强调真和秀，真是真人真事的强调，秀就是对审美的要求。在真人秀节目中，除了镜头能够展现真人秀的特性外，还有真人秀栏目中的声音设计，声音能够表达周边环境、节奏和人物内心世界，同时也能够营造一种别样的氛围，符合人们的审美。本文从美学角度，将艺术美学与真人秀栏目的艺术创作手段、艺术审美经验、生活体验结合起来，进行深入分析思考。

关键词：真人秀栏目；纪实美学；声音

一、纪实美学在真人秀栏目中的运用

真人秀栏目最大的审美性之一就是真实性，体现出纪实美学。纪实的魅力在于真实美，在真人秀栏目中，观众可以感受人物的真实状态以及各个地方的民俗特色。

（一）纪实美学在叙事中的体现

真实性是真人秀节目叙事策略的特征之一，真人秀节目的叙事带有强烈的未知性，给观众营造一种无法预料的感觉，并把这种没有预料到的事情，客观真实地展现给观众。真人秀节目能充分展现人物的每个细节，把人物的各个方面展现出来，有好也有坏，也许我们对某个人不好的一面产生排斥感，但这也是真实的表达，这会引起一种除感官以外的心理感受。这种心理感触的真实可能比眼见为实的真实更为真实。真实的故事和真实的人物使得真人秀节目具有了极强的审美性，在《幸存者》中我们看到的不仅有复杂的游戏规则和冒险的经历，还体现了人物的性格特征，将真实的记录与戏剧性的情节，以及人物性格的真实显露巧妙地结合起来，最大限度地满足了观众窥视他人的欲望，满足观众的心理需求就成为决定节目形态与叙事策略的关键性因素。《幸存者》生存考验、内部竞争和最终获得奖品的这些元素的设置都为叙事服务，以及为了金钱利益人们的各种黑色心机在真人秀中被不加修饰的显露出来，展现了真实的人的本性。

（二）运用长镜头美学强化真实感

真人秀节目与纪录片的记录方式大体相同，都是通过镜头语言再现真实生活。它充分利用长镜头和跟拍镜头去认识生命，复现并创造生命的作品。在黑格尔看来，“美就是理念，所以从一方面看，美和真是一回事，当真在它的这种外在存在中是直接呈现于意识，而且它的概念是直接和它的外在现象处于统一体时，理念不仅是真的，而且是美的了。”［1］《变形计》之《远山的抉择》中人物的采访段落一直都使用的长镜头，景别是人物的特写，每一个人在讲述这个家庭的悲剧时，我们足以看清每个人的细微表情，就像是主人公在向你讲述一样，观众有了参与性，人物情感变化的过程都逃不过人们的眼睛，同时也自然地流露出人物的真实情感。让我们感受到真实的人物，确保了真人秀节目的纪实美感。

二、真人秀栏目声音所体现的美学特征

真人秀栏目在采用了高科技技术之后，不仅在“看”的方面丰富了画面的感染力，如机器人主持人、引爆炸弹等，而且在“听”的方面也扩展了它的内容，加强了戏剧性效果，控制了节奏和气氛等。在审美意义上，“听”的作用不亚于“看”的作用，真人秀栏目的创作与欣赏都离不开视听二将，他们就像真人秀的左膀右臂。黑格尔认为视觉是对长期存在的事物进行关注，而听觉捕捉的是那些转瞬即逝的存在。光影是我们对外界的感应，是被动的，而声音能够在一定程度上表达我们自己的意愿，它是主动的，这就是声音的表现性。声音不仅能够扩宽真人秀节目的空间感，而且在一定程度上是对画面信息的补充，通过声音表现角色最细腻的心理感情变化，加强了观众的参与度，符合大众的审美。

配乐是真人秀中常用来添彩加色的手段，从广义的角度上而言，几乎所有影视配乐都具有丰富影片内容的效果。配乐作为真人秀的修饰点缀，使观众享受真人秀节目所带来的美感。《远山的抉择》送弟弟走的段落中，使用长镜头拍摄了家人离别的场景，配合着音乐，展示出真实的亲情和难分难舍的情绪，对哥哥脸部长镜头的使用，他强忍泪水但眼泪还是流下来的画面让观众感到心酸，这种心酸一方面是来自哥哥再次为弟弟让出进城的机会的感动，另一方面也为哥哥惋惜。这里长镜头和音乐的配合，把亲情的伟大之美凸显出来。

三、真人秀栏目后期剪辑所体现的美学价值

真人秀栏目的发展中，剪辑起到至关重要的作用，“技术与审美相互生成，导致审美趣味的变化：功能性的展示与人性化便利，注重经济效益与效率。现代技术的发展在很大程度上导致了艺术的技术化。”［2］

（一）镜头组合营造的意境

影视艺术作品是一种在影像中融声音于一体的有意味的形式，这种既有声音又有画面的影像形式，及其所蕴含的意味性，能构成不同于其他艺术种类的美的特性。”真人秀节目的亲民，使得日常生活以图像的方式呈现给观众，给观众以审美体验，艺术美融合在了视觉化的感官刺激和身体上的享乐。《远山的抉择》中哥哥提到梦见爸爸开着拖拉机时，画面展现的就是一辆拖拉机，提及弟弟小时候哭闹，画面是一个邋遢的小孩哭鼻子的画面，为观众营造了一种悲凉的氛围。

（二）虚拟技术的使用，营造叙事氛围

虚拟技术仅仅是一种手段，它最终还是为艺术创作这个终极目的而服务的，《奇妙的朋友》第一期中杜海涛的任务是亲吻水豚，而这只水豚一直跑，海涛就一直在它后面追，用跟拍增加画面的真实感，使画面加速，成为快动作的效果，配上滑稽的音效，极大地增强了喜剧效果。再如胡杏儿在进行亲吻犀牛的任务中，运用虚拟技术强调时间已经过去很久，当她完成任务后，她激动的表情加上“简直不敢相信”的字幕，将人物的心理情绪外化，营造了叙事氛围。《远山的抉择》中在介绍王境泽时，使用了虚拟的空间技术，做成一个立体的空间，王境泽的基本信息像房间的壁纸一样展现出来，不仅让观众了解了他，也展现了他自我的个性。

真人秀是艺术和商品兼容的作品，在追求功利性的同时，其审美追求也应该得到重视。一部优秀的艺术作品，应该把美放在第一位，真人秀栏目应该把纪实美作为最根本的追求，虽是形式千变万化的“秀”，也不能忘记“真”的根！从而达到真与秀的完美结合，满足观众的审美需求。

参考文献：

［1］ 黑格尔.美学［M］.朱光潜，译.北京：商务印书馆，1979：69-75.

［2］ 范玉刚.消费文化语境下的文艺美学话语重构［M］.北京：中国科学出版社，2012：125-130.

中图分类号：G222.3

文献标志码：A

文章编号：1674-8883（2016）11-0098-01

作者简介：李彦利（1992—），女，山西临汾人，山西师范大学硕士研究生，研究方向：广播电视艺术学。