张小燕

（作者单位：西吉广播电视台）

“极简主义”电视画面的回归

张小燕

（作者单位：西吉广播电视台）

电视节目质量的好坏，主要取决于电视画面的构图，所谓电视构图，即用电视画面表现出被摄主体的美感。减少适当内容，从本源中找到归属的“极简主义”，就是一种能简洁表现出主题美感的设计理念。它在经济快速发展的今天，给电视人提出了新的思考，也给受众留下了茶余饭后的思考。

极简主义；电视画面；拍摄思想

1 电视摄像构图

1.1 电视摄像构图的意义

随着电视媒体的普及，电视媒体已成为当代社会的一种重要的艺术载体，在人们的生活中发挥着无可取代的作用。电视构图这一概念是从美术领域中的构图迁移过来的，构图是指在电视拍摄中，把被摄对象及各种造型元素加以有机组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。从本质上讲，电视画面构图是指对电视画面中所有可能出现的要素进行合理有机安排，使之能表达出创作者的意图。也就是说，电视画面构图必须要为主题和内容服务。电视画面中的色彩、线条、光线、影调、形状等形式元素，通过画面构图安排形成一定的组合关系，呈现为一定的视觉形象，表现出一定的主体思想。构图的第一要务就是要表达和突出主体形象，画面构图也是一个使主题思想和创作意图可视化、形象化的过程，画面构图的终极目的是使主题和内容获得尽可能完美的造型效果和画面结构，其本质是依靠一系列电视造型手段，并通过摄像机的镜头，以构成画面造型上的表现形式。

电视画面是电视摄像构图的效果展示，其是电视造型语言中最基本的表达方式，电视画面构图能力能够充分体现出摄像人员塑造形象的能力水准。可以说，电视画面构图能力是摄像师工作能力强弱的指标。因此，在有限的画面空间里对物像进行合理安排和布局，是画面充分体现出作品主题思想、主体形象和艺术魅力的前提，对于一些初学者而言，有意识练习画面构图，是提高摄像能力的一个重要锻炼方法，也是工作在一线的摄像工作者需要不断探讨的问题。

1.2 电视画面中的各个构成要素

电视节目的画面拍摄，其最终目的就是创作出优秀的电视节目作品，也就是要形成有美感的画面。要研究电视摄像构图，首先要弄清楚电视画面里的构成要素。电视画面的构成要素包括光线、形体、线条等微观方面的要素，若是这样分类，则涉及的内容太多、太杂。所以，我们把电视画面各个要素分为两个大的要素：主体和环境。主体又分为主体和与它密切相关的陪体两个要素，环境则分为前景与背景两个要素。这样一来，我们就可以把电视画面中的各个要素分为主体、陪体、前景和背景四部分。

主体是体现作品主题思想的主要物像或者说是作品的主要表现对象，同时，它也是电视画面的表现中心、结构中心以及电视的趣味中心。一般对于主体而言，是不能用“减法”的，画面要尽量满足主体的表达。陪体是与主体关系最为密切的，能够对主体起到陪衬与说明性作用的物像，不可过多，否则就会减弱主体的作用及表达效果。我们所论述的构图中的“减法”，主要针对于陪体而言。前景是电视画面中处于主体前面、靠近镜头的景物，前景的使用具有很广泛的作用，可以展示画面的纵深感，也可以深化主体的表现，有时还能起到主体的作用。

1.3 构图形式分类

被摄对象与摄像机器之间的动静关系的变化，取景构图所产生的画面结构，形成了各种构图形式，这些都是各种视觉因素在画面中的布局形式。构图形式是为主体和内容的表达而产生的，根据构图形式遵循的基本构图思想，构图形式主要分为不规则构图和规则构图，不完整构图和完整构图，封闭式构图和和开放式构图等。其中，不完整构图就是利用“减法”的设计思想理念，将多余的因素排除在取景之外，使画面简洁但又不缺乏表达力度。

2 电影《聂隐娘》的极简主义应用

电影《聂隐娘》是导演侯孝贤花了十年时间拍摄的一部精品。主要讲述了幼时被道姑偷走的聂隐娘功夫学成之后，听从道姑命令回来刺杀自己青梅竹马的节度使的精彩故事。侯孝贤想呈现给观众的是一种高度提纯的艺术，去除了各种“废冗”镜头语言。聂隐娘永远是一袭黑衣隐藏在所处的环境中，静等暗杀机会。在《聂隐娘》这部影片中，反复提及嘉诚公主孤独的青鸾鸟，其是聂隐娘的象征，更是电视画面的写照，看似单调的长镜头，却是侯孝贤导演通过最惊人的创作灵感才能达到的。一部看来轻描淡写的影片，却反倒是“最任性”的大制作。其间有无法用剪辑弥补的长镜头和下一秒就错过的绝佳美景。

《聂隐娘》是极简主义形式下武侠电影的里程碑，侯孝贤导演以其近乎偏执的镜头语言，以“简”为至美提炼了这部电影。同时，也达到了其个人艺术的又一高峰。难怪《聂隐娘》一经播出，便在艺术表现和气质上收获一片膜拜，很多影评人说聂隐娘是个惊喜，美到令人窒息的画面，炊烟农家，青山绿水，以及唐朝古风等，侯孝贤以东方式的传统含蓄打造了一部从未有过的意境武侠创新大作。

[1]张思瑶.“大道至简”——浅谈简约主义风格及其影响下的减法设计[J].大连:辽宁师范大学,2011.

[2]足立香里.日本“间”之“秘”“素”“减”“非对称”的审美内涵分析[J].艺术百家,2008(3).