王月靖（作者单位：中国海洋大学文学与新闻传播学院）

色彩语言在纪录片中的重要性
——以《沙与海》为例

王月靖
（作者单位：中国海洋大学文学与新闻传播学院）

纪录片用画面传达信息，除了构图、景别等元素外，色彩语言也很重要，符合主题的色彩能突出作品风格，强化画面语言表达，激发观众兴趣。

色彩语言；纪录片；互补色；对比

色彩是纪录片画面主体之一，画面整体色彩不仅是对自然的再现，还能传达影片创作理念。看完《沙与海》后，黄与蓝两种色彩给笔者留下了深刻的印象。本文将运用色彩学相关知识，简要分析《沙与海》中的色彩语言。

1 色彩语言的基本介绍

色彩语言指色彩的艺术表现和配置，它带来视觉效果，引起心理感受。色彩是光的一种表现，折射后的白光呈现赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色，不同的颜色就是“色相”，同种颜色又因色度和色性而千变万化。

色度分为明度和纯度，明度是颜色的明暗、深浅；纯度是颜色的纯净或浑浊程度，即饱和度。纯正的颜色中无其他杂色，未调配的颜色纯度高，反之则弱。纯度高的色彩较鲜明、突出，但单调刺眼，而混色太杂则易感觉灰暗。

色性是色彩冷暖倾向性，来自人的心理感觉和联想。一般加入了黄色的是暖色，如红、橙、桃粉等；而加入了蓝色的是冷色，如蓝、紫、玫红等。这里的冷暖和生活体验相联系，红、橙等颜色使人想到火、阳光等暖热的东西，而蓝、青等颜色则让人想到海洋、蓝天、冰雪等。

不同颜色组合有不同效果，“对比”与“调合”是两种常用手法。颜色对比一般靠互补色体现，即在色环中180度相对的两色，往往带来强烈的感觉。“调合”则有类似色调和、邻近色调和两种，带来协调统一感。色彩组合的具体使用需据主题定夺，但画面整体色调应保持调和统一。

色彩是能影响人的能量。如红色往往让人有食欲，蓝色则抑制食欲，所以很多餐馆选暖色为主色调。同理，银幕中的色彩基调能唤起人们心理和生理的反应，引起情感波动。理解了色彩的生理效应，才能恰当使用色彩，将故事和导演希望传达的情感因素呈现出来，让纪录片的叙述更到位。

2 色彩基调对《沙与海》的叙事表达

《沙与海》讲述了沙漠牧民刘泽远一家和海边孤岛上的刘丕成一家在不同环境中的生活状态，片中的不同色彩是两家人不同生活的写照。

首先是色相的表现。刘泽远处于戈壁沙漠，满目的黄橙色沙石让人们身临其境感受到无垠大漠带来的萧瑟，感受到其子所说的“憋闷、孤单”；刘丕成临海而居，蓝色让人想到“生命之源”——水，从而感到生命力。黄橙色和蓝色这一组对比色从片头就出现了，它们的使用产生了强烈的视觉冲击力，也带来心理上的对比。

其次是冷暖色调的对比。黄橙色的沙是暖色调，蓝色的海是冷色调，它们带来相反的心理感觉，是对两家人身处不同环境的最好概括，强化了“二人不同”的表达。

片中“同”和“不同”的描述交叉进行，“不同”是为“同”作铺垫，如片尾所说：“无论是沙漠的刘泽远，还是海岛的刘丕成，无论他们是穷还是富，他们同样做出了努力，同时，他们还同样地为后代不停地做出规划和设计。”虽然两人看起来相差甚远，但封闭的环境，拼搏的生活，以及对未来的担忧却是相似的。两者的激烈碰撞出现在结尾：刘泽远在飞扬的黄色沙漠中艰难前行，刘丕成则在翻滚的波涛中努力地控制着船的方向，色彩语言无声中加强了“不同”的叙述，正是这些“不同”使两者的“同”更触动人心，从而让纪录片叙事更饱满。

3 对人物形象的塑造和主题的表达

在《沙与海》中，年轻一代的衣着颜色和父辈也不同，刘泽远女儿的着装最明显。她几次出境都穿着高饱和度的大红色，而刘丕成的儿子也穿着饱和度较高的大红色裤子。颜色饱和度越高，给人带来越强的视觉和情感冲击力，因为高饱和度颜色往往和“活力”“积极”相联系。而刘泽远及其妻子所穿的深蓝、灰绿色衣服则形成对比，这两种颜色分别在正蓝和正绿中加入黑色和灰色，饱和度降低，往往和夕阳、幽暗等意象相联系，而刘丕成多数时间穿的是白色衣服，属于“无色彩”，能突出高饱和度的颜色。

4 色彩语言的其他思考

倘若色彩依靠的构图、场面调度等实体消失了，那么色彩语言难免显得贫乏和无意义，若缺少了颜色的渲染，很多构图、造型无法传达的情绪便失去了更到位的表达机会。纪录片对色彩的驾驭难度更大更复杂，这些色彩是对物像的客观还原，也是创作者主观理念的外化，所以不能过于主观地运用色彩而忽略了纪录片的纪实性。笔者相信，纪录片能够发挥色彩的表意功能，呈现真实的现实世界，带来更多惊喜。

[1]基多·阿里斯泰戈.电影理论史[M].北京:中国电影出版社,1992(36).

[2]阿恩海姆.艺术与视知觉[M].北京:中国社会科学出版社,2010.

王月靖(1991-)，女，安徽合肥人，硕士。研究方向：影视艺术研究。