杨艳秋

[摘要]侯孝贤是华语影坛特立独行、独树一帜的导演，他对电影叙事有着自己独特的见解，对电影的镜头语言有自己的感悟和个性化的坚持，对电影美学有融会东方文化和道家情怀的潜心实践，这些特质经他多年打磨，在其新片《刺客聂隐娘》中，又与御用编剧、金牌摄影协力，在主题叙事陌生化、镜头语言个性化、道家美学侯式化等方面获得了新的发展，并使这三者成为解读侯孝贤电影风格的重要关键词。

[关键词]侯孝贤;聂隐娘;电影叙事;镜头语言;道家美学

在传统的电影观和大众的审美需求中，讲好故事是第一位的。导演必须先讲好故事，然后才能考虑电影本身的语言和自己要表现的情怀。而侯孝贤则不然，他很早就懂得要做自己的风格，无论做文艺片、武侠片，还是做商业片，他都做出一种“格格不入”的姿态。在这样的坚守下，他的《刺客聂隐娘》酝酿八年后问世，不出意外地获得台湾金马奖最佳导演、最佳摄影等五项大奖。业界和大众对《刺客聂隐娘》的争论出现了两极分化。从大众审美看，一方面影院观众中途离场率高得出奇，另一方面却受到“小众”群体的顶礼膜拜。从专业影评看，英国影评人罗比科林称其是完美无瑕的武侠片，绝对值得金棕榈！而英国《卫报》影评人彼得·布拉德肖则表示，该片“晦涩难懂的情节，使我对它无法像对坎城其他电影那样确信”①。从影片本身看，评价焦点集中在其主题叙事的陌生化、镜头语言的个性化和道家美学的侯式化。……