杨杰蛟

(湖南师范大学 文学院， 湖南 长沙 410081)



【艺术学】

当下中国喜剧电影的叙事误区
——以徐峥电影为核心的考察

杨杰蛟

(湖南师范大学 文学院， 湖南 长沙 410081)

在如今的中国电影市场中，中小成本的喜剧电影由于主动顺应电影产业政策的引导以及受众心理的需求而备受青睐，从《疯狂的石头》到《人在囧途》再到《失恋33天》，中国喜剧电影频频从院线大片的包围中创造票房奇迹，“演而优则导”的徐峥更是以《泰囧》《港囧》两部自导影片的成功实现了自身的华丽转身。然而，市场层面的成功并不能掩盖当下国产喜剧电影存在的叙事模式化弊病，如何有效处理电影商业性与艺术性之间的复杂关系成为值得思考的问题。

喜剧电影；徐峥；叙事误区

在大众消费文化的语境之下，电影与市场的联姻成为必然的发展趋势，21世纪以来，随着中国电影市场的加速扩张，尤其是当第五代、第六代导演逐步让渡出更多的创作空间之时，由年轻导演们拍摄的国产中小成本喜剧电影呈规模化地出现在都市院线之中，已成为当下中国大陆电影市场中颇值得玩味的文化现象。据统计，从2009年以来，国产喜剧电影在院线的市场占有率长期处于20%以上，排片数量则仅次于爱情片。[1]100自2006年宁浩导演的《疯狂的石头》取得商业票房与大众口碑的双丰收开始，国产喜剧电影日渐成为观众观影的首选，尽管不断有业内人士质疑这一状况的可持续性，但喜剧电影一次又一次的票房奇迹用最坚实的统计数字证明着自身存在的价值。……