孔繁昕

（兰州交通大学 化学与生物工程学院，甘肃 兰州 730070）

汉魏声乐伴奏形态略论

孔繁昕

（兰州交通大学 化学与生物工程学院，甘肃 兰州 730070）

汉魏声乐伴奏艺术经过先秦几千年的孕育，逐渐走向中国音乐艺术大发展的时期，鼓吹曲、琴歌、相和大曲以及郊祀、房中乐等艺术中不同程度的体现出了各自的声乐伴奏形态，成为汉魏最突出的代表。另外，随着声乐演唱技艺的提升和乐器的发展以及笳、角、箜篌和琵琶等外来乐器的不断传入也为汉魏唱奏艺术的发展提供良好的条件。

声乐伴奏；伴奏形态；琴歌；鼓吹曲；相和大曲

汉魏时期，随着音乐文化的兴盛与繁荣，歌唱艺术的形式不断增多，为歌唱伴奏的形式变得更加丰富多彩，伴奏形态得到了很大的发展与提高。同样，其声乐伴奏艺术经过先秦几千年的孕育，逐渐走向中国音乐艺术大发展的时期，声乐演唱技艺的提升和乐器的发展以及笳、角、箜篌和琵琶等外来乐器的不断传入也为汉魏唱奏艺术的发展提供良好的条件。其一汉王朝上至帝王下至庶民都有作歌抒怀，赋诗讴歌的风气。其二就是汉王朝设置“乐府”，大量采制民间谣曲，并写作众多可以入乐歌唱的诗歌，尤其是对鼓吹曲、相和歌、横吹曲、清商曲、琴歌曲等乐府歌曲的采制和发展，带来了极大的影响，将汉魏唱奏艺术的发展推向历史的高峰。

一、相和歌伴奏形态

相和歌是汉代北方汉族民间歌曲的总称，在发生、发展、演变等过程中前后延续达千年之久，在我国文化生活中据有显要的历史地位，《晋书·乐志》中描写由演唱者手执节奏乐器“节”，掌握着速度和节拍，边击边唱的一种相和歌形式，节奏性很强，但演唱形式比较简单。……