毛静林，董伟娟

（台州学院 外国语学院，浙江 临海 317000）

诗体文学中的视觉节奏与翻译

毛静林，董伟娟

（台州学院 外国语学院，浙江 临海 317000）

文本节奏在中国长期以来被等同于格律，被视为语音领域的装饰性材料，这是对节奏的误解。文本节奏是动态言语的组织手段，表现在文本的音、形、义等各个领域。这些手段有机地整合在一起共同参与文本意义、价值的生成，其中视觉表现是文本价值中不可或缺的一部分，这在近现代诗体文学中尤其明显。译者必须系统解读文本方方面面的节奏表现，才有可能在译文中最大限度地重现其价值。

诗体文学；视觉节奏；翻译；节奏；格律

一、新旧节奏观

节奏是中国译界一个富于争议的重要话题，近百年来出现过三次大的讨论。首次讨论发生在上个世纪20年代中后期至30年代初，是闻一多、郭沫若之间的内外部节奏之争。当时的主要参与者闻氏在诗论中提到“节奏”、“音节”、“格律”三个概念，并将三者等同混用，还提到格律表现在听觉、视觉两个领域。另一位热议者郭沫若提出，听觉表现不过是“诗歌的外在韵律”［1］337，其精神重在“内在韵律”（即情绪的自然消涨）［1］337。闻氏或许没有想到，他此番的“格律节奏说”被学界默认，在随后20年代中后期、50年代及之后的多次讨论热潮中，学者始终在其规约下研究节奏，如第二轮热议探讨节奏模式，学者们分别提出了从语音轻重角度出发的“轻重节奏说”和从语音单位的时值角度出发的“音顿节奏说”；……