刘卫华

（湖北大学知行学院，湖北武汉430011）

柳宗元诗歌的无色枯淡

刘卫华

（湖北大学知行学院，湖北武汉430011）

柳宗元诗歌一直以“淡美”著称，本文以色彩为切入点着重分析柳诗在色相呈现、光照书写、空间建构多方面呈现出淡美特色，而诗歌中色彩的缺失促使作者采用更积极的方式成就其诗歌，如画面的渲染、隐喻的表达使柳诗寓目成悲，长于比兴。

柳宗元；色彩；枯淡；比兴

在中国诗歌审美体系中，诗人对诗歌色彩之“艳”一直关注较多，如《楚辞》会给人“耀艳而深华”的感受，曹植的诗被评之为“词采华茂”，谢灵运诗“富艳难踪”，颜延之诗“错彩镂金”，李贺诗“五色炫耀，光夺眼目”，李商隐诗“色彩丽”，并形成了一个与“设色艳”相关的文学审美体系，六朝时期诗论尤其强调华艳。但中唐时期以柳宗元为代表的诗人背离了传统“设色艳”的用色范式，以无色、枯淡来为他们的诗歌着色，形成了迥异于“丽”的清淡甚至枯淡的色彩书写。本文即以柳宗元诗为研究对象，考察柳诗的无色枯淡有怎样的特点？柳宗元为何会放弃色彩？他放弃色彩后，又以怎样的方式来成就其诗歌？

一、柳宗元诗歌色彩特征

（一）无色枯淡的色相呈现

日本学者中岛敏夫教授《对李白诗中色彩字使用的若干考察》一文对唐代李贺、陈子昂、杜甫、王维、李商隐、韩愈、柳宗元等十八位诗人诗歌色彩字运用做了一个统计，其中柳宗元的色彩字总数是153个字，排名第十八位，而颜色字使用的频率是每首诗0.85字，排名第十六，但因为有的诗人长篇诗多,有的少，不能说对双方都是公平的。……