■付晓东

民族乐器音响协和研究
——以梆笛、二胡与琵琶为例

■付晓东

民族管弦乐队的音响协和问题，长久以来困扰着我们的民乐指挥及作曲家。最典型的现象就是，同样的和声结构，为什么在第一小提琴、第二小提琴、中提琴与大提琴的提琴组合中听起来丰满、均衡，而在对应的高胡、二胡、中胡、革胡、低胡的胡琴组中却显得粗涩而紧缩？同样的乐队全奏，西洋管弦乐的浑厚震撼的音响，在民族管弦乐队中却显得尖厉而喧杂？问题诸如此类，不一而足。对于此种现象的研究与思考，有从作曲角度而研究的，如《民族管弦乐创作中的音响观念及其实践》（唐建平，2001）、《中国民族管弦乐若干问题初探》（杨春林，2002）、《对中国民族管弦乐队编制多元化与创新的思考》（王建元，2003）等，有从指挥角度而研究的如《关于民族管弦乐队民族乐器改革的初步设想》（楚世及，1977）、《关于西洋管弦乐队和中国民族管弦乐队音响融合问题的研究》（吴潇，2010）等；有从配器法理论研究的如《对民族管弦乐队乐器配备的几点意见》（徐源，1960）、《民族管弦乐各组乐器的和声音组合研究》（黄英森，1982）、《二十世纪中国民族管弦乐配器中的音色观念研究》（匡君，2008）等；还有从历史源流对二者进行比较的如《从先秦编钟乐队到现代交响化民族乐队》（童忠良，1997），《初溯西洋管弦乐队与中国民族乐队音响发展的不同轨迹及配器的形成和发展》（李复斌，2002）等等。此类研究从不同视角出发而形成不同观点，各有独到见解，然而目前尚未见有从乐器音响的物理层面着手，对其进行音乐声学的数据分析与研究成果。……