傅艺澜

（沈阳师范大学 辽宁 沈阳 110034）

论《盛京建鼓》体现的满族舞蹈审美思想

傅艺澜

（沈阳师范大学 辽宁 沈阳 110034）

“建鼓”是一种起源于商代的汉族礼乐舞蹈类型，本类舞蹈长期在汉族宫廷文化中传承发展，并在清顺治年间被引入满族礼乐祭祀舞蹈系统中。作为一出取材自满族建鼓乐舞的舞蹈剧目，《盛京建鼓》具备祭祀化审美特征、满族秧歌式审美特点、借鉴汉族舞蹈的审美思路，及从民族人文特征出发进行细节改良的审美意识。

舞蹈审美；满族舞蹈；盛京建鼓

满族是一个在近一千年历史中，与中原地区汉民族政权频繁发生冲突与文化交流的独特少数民族。在清代开国之后，满族统治者为了追求特定的政治目的，在艺术上适当借鉴了汉族宫廷乐舞的表现形式，创立了包括满族建鼓在内的本民族礼乐舞蹈。近年来，我国艺术工作者着手编创出了包括《盛京建鼓》在内的新时期满族宫廷舞蹈剧目。在本文中，笔者将尝试分析由满族宫廷祭祀舞改编而来的《盛京建鼓》剧目艺术概况，及其所体现的满族舞蹈审美思想。

一、满族舞蹈《盛京建鼓》艺术概况

从历史发展上看，“建鼓”本身是一种汉民族的礼乐舞蹈类型。据《周礼》记载，早在周之前的商代，宫廷乐师就开始用“建鼓”乐器演奏曲目，而宫廷礼乐舞者则会和着鼓曲表现一些具备祭祀意识的舞蹈。而在两千多年前，建鼓舞逐渐成为了汉族宫廷礼乐舞蹈中的重要类型。我国《清史稿·乐志》等资料记载，清代顺治时期，满族统治者成功颠覆了明政权入主北京。……