董祖乐

（江苏省交响乐团，江苏 南京 210002）

简析小号独奏曲《威尼斯狂欢节变奏曲》技法特点

董祖乐

（江苏省交响乐团，江苏 南京 210002）

《威尼斯狂欢节》是十九世纪意大利威尼斯地区一首流传较广的民歌。由法国作曲家约瑟夫·让·巴蒂斯特·洛朗·阿尔班改编的小号版本《威尼斯狂欢节幻想变奏曲》中的高难度技巧而举世闻名，后成为每位小号演奏家必须熟练驾驭的一首技巧曲目。

技法特点；演奏技巧；练习方法；音乐风格

一、作家、作曲介绍

约瑟夫·让·巴蒂斯特·洛朗·阿尔班（1825.2.28-），16岁便进入巴黎音乐学院学习小号，5年后更以第一名的成绩毕业。之后阿尔班先生不仅在小号演奏方面取得卓越成就，之后在俄国圣彼得堡担任指挥时获得十字勋章爵士爵位。阿尔班先生是现代小号演奏的建立者，更是一位具有才华的卓越作曲家。阿尔班先生把他平生的演奏技法，教学原则都写入了这本《小号—短号教程》中，并被称为“小号界的圣经”，其中《威尼斯狂欢节幻想变奏曲》更是一首极具代表性的作品。乐曲中许多高难度演奏技巧对于每一位小号演奏者来说都是一个挑战，尤其是乐曲中的三吐音，双吐音，连吐结合的演奏技巧更是验证每位演奏者技术的试金石，可以说是每位小号演奏家必须驾驭的一首经典独奏曲。

二、曲式分析与各乐章的演奏技巧

《威尼斯狂欢节幻想变奏曲》全曲为F大调乐曲，6/8拍，是一首典型的主题变奏曲，由引子，主题，四个变奏与结尾共七个乐段组成。

前奏（1-17小节）在伴奏乐中演奏旋律富有幻想性和浪漫主义时期色彩，力度强烈使整个前奏显得大气磅礴，给出一个气势恢宏狂欢节全民参与的大前提。

引子（18-49小节）这段由小号演奏第一主题旋律，此旋律是应用威尼斯传统民歌《哦，妈妈》的主旋律。由弱起小节进入，旋律非常优美，装饰音的加入使之更加表现出威尼斯人载歌载舞，迎接盛大的狂欢节来临激动的介入心情。

主题的音乐表现：主题（58-90小节）主题生动活力，节奏活泼跳跃。主题描写描绘明媚透亮，华丽庄严的威尼斯景色，吹奏时需音色明亮，情绪激昂。这首曲子创作于浪漫主义时期，浪漫主义时期是一个音色，和声节奏，旋律，变现形式追求完美融合的时期，对于古典主义时期，浪漫主义时期乐曲在在旋律性更加的优美，使人听后内心产生火热的感情。主题第一句，第二句都采用相同的节奏型，第三，第四句大致相同，却有稍加变化。三四句中采用很多吐奏跳进，连奏级进，连吐结合的演奏技巧，吹奏这一段时需要注意保持嘴唇的松弛，连音之后的断音吹奏要干净，短促，保持。连奏级进上下行音的渐强渐弱需要做出来，保持一种连续，火热的态势。第三第四句稍加改变，频繁出现较大跨度连音与断音的结合，为下面变奏部分提供铺垫。

VarI（98-130小节）其中（98-105小节）小节中都以三连音加八度大跳的音型出现，注意重音都出现在第三拍，第六拍上，加深这段三拍子的印象。（106-111小节）以快速的三十二音符半音阶下行进行，这部分采用小号的双吐技巧，需要吹奏的轻快灵活，并有一个明显的减弱趋势。这里有一句“哆”的上颤音tr～～，是小号颤音中比较难掌握的，平时练习中有意识的往上打颤音。（112-230小节）采取三十二音符分解和弦上琶音和下行分解和弦相呼应。上琶音以ff力度演奏，下行则以p力度演奏，在力度上形成强烈的对比，此段描绘轻盈的旋转舞步场景。值得注意的是下行和弦是连吐与断音的结合，因上下行和弦演奏跨度较大，所以这里的断音在演奏技巧方面还是有一定的难度，练习的时候可以由慢到快，循序渐进，保证吐音的颗粒性。

VarII（148-170小节）全段以三十二音符音阶式音型。乐段开始以单吐结合同度三吐音演奏，之后都以三吐技巧来演奏，在部分音符上有重音要求，意在突出力度上的变化，使连续三吐更富有节奏性。

VarIII（179-211小节）其中（179-194小节）曲调非常优美，乐曲演奏缓慢并带有点自由节奏，琶音可由慢到快可稍加自由控制。此段与前面两个乐段在速度上有明显差异，并形成强烈的对比，好似在描绘威尼斯城镇中无数小河，弯弯曲曲，静静的围绕全城，源远流长汇入地中海，好似在诉说漫长岁月中那些动人的故事。（194-211小节）以三十二音符连音结合双吐演奏，较之前16小节的自由抒情，此段在速度和节奏上更加紧凑，最后以音阶式的上，下行音结束这段变奏，更是为下一段变奏做一个速度上，情绪上的铺垫，由弯弯的威尼斯小河转向狂欢节的高潮。

VarIV（229-249小节）此变奏乐段为全曲最难演奏的一段，每一组音符都作八度跳进处理，从低处上跳，高处行走，曲风带有一点谐谑，幽默。全段采用快速连奏的变奏手法，每拍的第一个音都作重音处理，强调主题框架音，使旋律更加连贯，在结尾处用一个短小华彩结束全曲。

三、变奏乐段的技巧处理

VarI演奏技巧主要是双吐，连吐结合，颤音等技巧。（106-111小节）以快速的三十二音符半音阶下行进行，这里就运用到双吐技巧，因为存在临时变化音，所以在刚开始练习的时候要有意识的把后面的“卡”字发音重一点，这样演奏起来才能显得力度均匀，并使人感觉轻巧灵活，非常清晰。

VarII 演奏技巧主要是三吐。演奏时要求三吐的三个音力度要相同，所以跟双吐一样“卡”字音在练习时必须有意识发音重一点，舌头吐的时候要求速度相同，连贯。同度三吐音练习比较简单，难点在于在有跳跃音程段发音时容易造成力度有差异，所以这里需要重点练习。要注意吹奏时把标有重音记号的音正确演奏出来。

VarIII演奏技巧主要是连音与双吐音的处理。偏向于古典技法，要求特别严格。特别是在下行连音双吐时因为速度快，非同度连音双吐，所以要求手指指法与舌头必须完美配合，吐奏必须要短促。

VarIV演奏技巧是全曲中最难得部分，低音要求全部用重音演奏，而高音必须非常轻松，轻巧的准确到位，使之听起来主题框架音非常突出，高音配合轻巧自如，这必须使嘴部肌肉的松紧与手指快速而灵活的完美配合。在练习时必须由慢到快，而且还要花大量时间来巩固练习。

四、双吐音，三吐音的练习要求

在《威尼斯狂欢节变奏曲》中，双吐音，三吐音是运用最为频繁的演奏技巧，也是许多作品中小号快速演奏必须用到的技巧。

三吐法：相对于双吐音来说，三吐音较为简单，所以一般先练习三吐。三吐练习可先由说“嗒”“嗒”“咔”来练习。三吐音的练习必须由慢到快，先慢慢练，等到各个要领都掌握之后再逐渐加快速度。三吐音最重要的一点就是每个音的发音都要平均，一致。三音一组，组与组之间的链接也要平均，目标是让人们分不出组与组，音与音之间的链接最佳。在练习快速三吐时切忌不能长时间保持自己舌头的极限速度，这样容易造成舌头僵硬，甚至会造成损伤。阿尔班先生的《小号—短号教程》中NO.63就是典型的小号三吐练习教材。

双吐法：双吐法是单吐法的一种变化，目的是弥补单吐在快速吐音时速度不足的局限。双吐练习也是可以先用嘴发“嗒”“咔”“嗒”“咔”字音来练习。在双吐音练习中，可把“咔”字带上重音来练习，因为“咔”字是用舌头后半部分的动作产生的，所以力度上比不上“嗒”，所以在练习时加重音可让以后快速演奏中的发音更干净，清楚。双吐法的练习也必须从慢到快慢慢进行。最后能保证“嗒”“咔”2个字音发音力度，快慢相同。

五、结语

《威尼斯狂欢节变奏曲》充分体现了威尼斯狂欢节的热烈气氛，而这首曲子它以丰富的音乐素养和对小号技巧发展的贡献而载入史册，经久不衰，成为浪漫派小号乐曲的经典之作。

［1］阿尔班.小号—短号教程［M］.北京人民音乐出版社，2000.

［2］陈锐.小号吐音技巧的训练与分析［J］.天津音乐学院学报，2000，（3）.

董祖乐，现任江苏省交响乐团小号副首席，江苏省音乐家协会会员，江苏省管乐家协会会员，江苏省考级评委，1983年出生在一个音乐家庭，重小随父亲学习小提琴，三年级开始师从南京艺术学院甘俊老师学习小号，1998年特招入伍担任南京空军司令首席小号，2000年被调入上海警备区文工团任小号首席， 2002年退伍后考入南京艺术学院音乐表演专业毕，同年以优异的成绩考入江苏交响乐团，曾与国内外众多著名演奏家同台演出如：钢琴家殷承宗，孔祥东，许忠，小提琴家吕思清，薛伟，俞丽拿；著名指挥家黄晓同。陈燮阳，谭利华，胡咏言，江浦琦，伍尔里希尼科拉耶（德），亨利.帕萨瑞克（澳）、丹尼斯.弗里卡伯（美）等，广获赞誉。随交响乐团出访荷兰，德国，法国，比利时，罗马，韩国，维也纳等国，具有十五年丰富小号教学经验， 已带出一大批活跃在各个中、小学乐队的小号手， 并顺利通过中央音乐学院，南京艺术学院，省音协等各类考级，所教授的学生在各大音乐比赛中获奖，并荣获“优秀指导老师”称号，授课严谨而又生动，善于启发式教学，激发学生对音乐的热爱，并在较短时间内有飞跃性的进步，深受广大学生爱戴.现被十四所老年望远乐团，南京滨江小学，南京医科大学，南京理工试验小学瑞金路小学，扬州大学管乐团聘为小号辅导教师2004年获的第一届江苏省青年小号比赛第一名 2006年获的第五届江苏音乐舞蹈节优秀表演奖。2008年获得荷兰管乐大赛获得最佳演奏奖。2008年获江苏省演艺集团贡献奖 2010年在国家大剧院演出并独奏。2012年参加中国阳光青年全国比赛获得十佳演奏员称号。2014－2015年代表江苏省南京市金盾管乐团参加上海之春国际管乐比赛都获的金奖！2015年被评为中国国际青少年华夏杯优秀辅导教师，2016新加坡国际华人管弦乐大赛管乐团金奖，2016新加坡国际华人大赛铜管七重奏金奖。