项目基金：2013年度安徽师范大学青年教师科研专项资助项目（项目编号：2013qnzx10）。

摘  要：都贺庭钟在翻改《杜十娘》、创作《江口》的过程中，通过背景和人物的置换，添加了很多日本元素，强化了故事的日本本土化，增添了日本文化气息。并通过对故事情节的变更，运用增加人物角色、增加道具、更改具体情节等方法，塑造了不同的人物形象，表达了不同的思想主题。

关键词：都贺庭钟;翻案方法;比较文学

作者简介：赵文珍（1984-），女，河南辉县人，硕士，安徽师范大学外国语学院讲师，研究方向为日本古代文学。

[中图分类号]：I106  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-02-0-02

都贺庭钟是日本文学史上的“读本之祖”，他开创了江户时代读本小说的先河，创作了读本三部曲《英草纸》、《繁野话》、《莠句册》，收集了30篇短篇小说。这些作品中很多是以我国明代冯梦龙的白话小说集“三言”为原典翻改而成的，被称为“翻案小说”。《江口侠妓愤薄情怒沉珠宝》（以下简称《江口》）是《繁野话》中的第八篇，原典是“三言”之一《警世通言》中的《杜十娘怒沉百宝箱》（以下简称《杜十娘》）。

徳田武先生指出都贺庭钟《繁野话》的创作和《英草纸》不同，在《繁野话》中他根据自己的创造力对原典进行改编的志向强烈，确立了自己的方法。[1]《江口》保持了《杜十娘》的基本情节，但也有很多改动之处，与原典呈现出明显的差异。关于《江口》和《杜十娘》在人物设置和情节结构上的相似性，前人已多有论述，这里不再赘述。下面主要来探讨一下《江口》和《杜十娘》的不同之处，以管窥都贺庭钟在翻案过程中所使用的方法和技巧。……