焦萌萌 （山西师范大学 041004）

从《斗牛》和《杀生》看管虎电影的隐喻美学

焦萌萌 （山西师范大学 041004）

《杀生》和《斗牛》作为管虎的代表作，存在着很多相通之处。通过对主人公命运的挖掘，加深了影片的悲剧性主题，同时对视听符号的深层次挖掘，也使得镜头背后的象征隐喻意味更加清晰。夸张变形的视听元素被导演赋予了关乎生死的哲理性思考，每个人物的设定都绝非偶然。拨开视觉的隐喻迷雾，我们对作品可以形成更清晰深刻的理解。

管虎；悲剧；符号；隐喻美学

隐喻作为修辞学的一个专业名词，在艺术领域中被广泛的运用。就电影来说，创作者多用隐喻的手法，更加深刻和具有象征意味的去展现他想要给观众呈现的视觉景观。作为中国第六代导演中的怪才，管虎的电影作品无疑是极具个性、特征鲜明的。不管是从管虎个人还是他的作品中，我们都可以追寻到一以贯之的风格特色。其中《厨子戏子痞子》虽然和《斗牛》《杀生》一起被称作“狂欢三部曲”，但相比较而言，《杀生》和《斗牛》似乎在叙事方式和悲剧主题等方面更为接近，更符合管虎口中的狂欢的精神本质。

一、边缘人物的命运悲剧

莎士比亚在《哈姆雷特》中这样写到：“一只麻雀的生死都是命运预先注定的。”悲剧的来源是对命运的无效抵抗，是一种精神深处的宿命论。在古希腊神话中，西西弗斯日复一日的推动着巨石，在快接近山顶的时候巨石掉进万丈悬崖，他又重新开始无疾而终的赎罪。……